俗话说，磨刀不误砍柴工。在幼儿园教师的平时工作生活中，会经常需要提前准备参考资料。资料一般指可供参考作为根据的材料。参考资料我们接下来的学习工作才会更加好！所以，关于幼师资料你究竟了解多少呢？小编花时间专门编辑了演员述职报告精选，还请多多关注我们网站！
_x年是忙碌而又充实的一年作为天乐公司演艺分公司的一员，我在公司领导以及同事的关心指导下，较好的完成了自己的本职工作，完成了从一个刚毕业的大学生到舞台机械专业技术人员的蜕变，也为我今后的发展点亮了一盏航灯，感谢公司领导和各位同事。现将一年的工作总结如下：
一、 理论学习方面
_x年8月8日进入公司时，正处于舞台安装调试阶段，让我清晰的看到自身工作的不足之处。我跟着总装的工程师们观摩、请教、实际动手操作，短时间内我对舞台机械有了 一个彻底的了解。舞美装台和排练时，让我的理论与实践有了充分的融合。10月1日首演之后，公司请专家对我们进行了舞台机械专业知识的培训，使我对舞台机械有了更深的认知。虽然如此，我深深地知道自己与领导的要求还存在着差距，所以我把学习作为武装和提高自己的首要任务，把参加集体组织的学习和个人自学结合起来，一方面积极参加集中组织的学习活动，另一方面根据自身发展要求和工作需要，本着缺什么补什么的原则，搞好个人自学，不断吸纳新知识，掌握新技能，增强新本领。
二、 业务学习方面
刻苦钻研，不断积累。在公司张经理、郑经理的悉心指导，同事们的帮忙下，让我的各方面业务水平有了显著提升。_x年是不断进步的一年，出于对本职工作的热爱以及自身的正确定位，我在业务方面投入了极大的热情，对于舞台机械方面工作来不得半点含糊。由于自己的学识、能力、和经验与所在的岗位的要求还有一定距离。这半年来，我努力翻阅各类关于舞台机械方面的资料，努力记忆机电方面的相关知识，做好相关记录。
在平时的工作中，我虚心向领导和同事们学习交流，不断的积累与提高自己的业务水平，努力把学到的业务知识运用到实际工作中去，争取工作的主动性。通过这半年的工作，我体会到了对舞台工作不能心浮气躁，而应该脚踏实地的打好基础，做好积累，才能在今后的工作中游刃有余。
过去的一年里，我的工作中还是有许多的不足之处，专业知识不丰富，实战经验的不足，工作创新意识不强，创造性开展不够。在新一年的工作中，我将发扬成绩，克服不足，以对事业高度负责的精神，脚踏实地、尽职尽责地做好各项工作，不辜负领导和同事们对我的期望。
个人年度演员工作总结
一年的演艺生涯，转瞬即逝。在此，我想就自己的演员工作进行一次全面总结。
1.角色塑造方面
在今年的演出中，我扮演了多个不同类型的角色，如青年爱情电影中的男主角，现代戏中的商人和古装剧中的将军等等。针对每个角色，我都花费大量时间进行角色塑造和演绎，通过细致入微的角色分析和情感刻画，将每个角色的独特性和个性特点刻画得淋漓尽致。在表演过程中能够很好的将观众带入剧情中，激发观众共鸣。
2.舞台表演方面
今年，我参加了不少的舞台剧演出，通过与导演的沟通交流和对角色的深入理解，我尽可能的整合自己的资源，尝试不同的表演风格和演出技巧。同时，我刻苦钻研单兵训练，提升自身的体能素质和舞台表演能力。在演出中能够做到完美的表情和肢体表达，对于整个演出起到了非常重要的推动作用。
3.舞台语言方面
演员的表演不光有身体上的表现，而且还有语言上的表现。作为演员，我认真对待每一个角色和对白，用心聆听并用心回应，深入理解并准确把握每一个情感节点，使自己的表演更加精湛、更加真实。此外，我也不断提升自己的语言修养，从口音、发音、语调、语气等多个方面进行自我修正以达到更好的舞台表现。
在整个演艺生涯中，我清醒认识到自己的不足和欠缺，不断自我汲取、吸收、学习和探索，改进自己的表演技巧和职业素养。我相信，只有持之以恒、不断努力、不断追求和挑战自己，才能在竞争激烈的演艺领域中获得更大的成功。
回顾这一年中，我的演员工作得到了观众和导演的肯定和认可。我也将继续坚持自己的初心，勇往直前，用真诚的表演传递真挚的情感，让更多人喜爱我的表演，更加热爱演出这个事业。
在日常生活和工作中，需要使用报告的情况越来越多，报告具有语言陈述性的特点。那么报告应该怎么写才合适呢？下面是小编为大家整理的戏曲演员参加评审职称的述职报告，仅供参考，大家一起来看看吧。
尊敬的评委：
大家好
本人邵海龙，天津京剧院实验团演员，工文丑。于19xx年毕业于天津市艺术学校，留校进修三年，在校学习期间，先由秦英豪、王信鹏老师启蒙学习武花脸4年后由徐鸣远老师启蒙学习文丑。xx年考入天津市艺术职业学院京剧大专班学习，于xx年年毕业。
xx年被评为三级演员，至今已满八年。并于xx年2次参加文化局举办的继续教育培训。xx年向天津市艺术系列职称评定论文鉴定小组所提交论文，鉴定为b级。
本人现已完全符合申报艺术系列二级演员职称的基本条件，在此申报二级演员职称，下面将在担任三级演员期间的工作情况汇报如下：
本人于xx年被评定为三级演员，工文丑。跟随齐忠岚老师学习《拾玉镯》，在齐老师的耐心传授下，自己在艺术上有了很大提高，并在随后的国内、国外的演出中深受观众及国际友人的喜爱。最近又请齐老师帮我把《拾玉镯》重新回炉深造来提高自己的艺术水平。跟随穆祥熙老师学习《秋江》里的艄翁，用于自己平时练功剧目。在团工作期间受李英杰老师启发，李焕递老师传授京剧出手基本功，2年后正式登台演出，担任头杆Q位置。虽然在多年的舞台演出中一直顶着台上掉Q的压力，但是自己却越扔越开心，甚至几天不摸Q就浑身不自在，在每次成功的演出结束后都异常兴奋，享受成功的喜悦。并且自己在近年来由李焕递老师帮助搜集了很多出手戏的武打集锦刻录成光盘保留，也想带动团里的其他师兄弟打好出手。使我们的出手戏的水平得到一个整体的提高。为扩大我们武戏研究室的知名度做出自己微薄的贡献。
在院期间还由孙明凯老师引见，跟丑行名家：孙老乙老师学习《玉堂春》---《嫖院》之“沈雁林”。并在经过老师的同意下，自己在被害那场戏中加了吊毛，使人物当时的思想、感情更为突出。扩大了演出效果，也深得孙老师喜爱。
自己在武戏方面也有很大的追求，力争使自己做一名文武兼备的演员。在团里的武戏中有很多的武打技巧及单对开打，如：雁荡山的贺兵，需要抄跤的技巧和藤牌Q的单对开打。《铁公鸡》双Q对三节棍，都是真家伙，稍有不慎就容易发生危险，更是马虎不得。在《嘉兴府》中扮演的“大马块”是需要更多的扑虎、跄背、棒子、过人克子、僵尸等摔打技巧。作为武花脸开蒙的我在这些技巧上可以完全胜任这个角色。因为有坚实的基础，所以在赴香港近10场的连续演出中从不删减任何摔打技巧，为香港的观众展示了京剧武戏的独特魅力。
在现代京剧《智取威虎山》中自己扮演八大金刚之一，在排练的初期自己感觉这个角色只要把造型摆好、和主演及其他金刚配合一致就可以了，后期排开打的时候我的技巧有：蹦椅子、跄背、倒扑虎等，这对我来说也是可以轻松的完成。唯独在全剧结束的那个具有挑战性的窜椅子的动作真是给我造成了很大的压力。因为前面的开打下来气还没有喘匀就要上了，而且确实有一定的危险性。窜的力量大了不行，容易给身体的某些部位造成伤害，小了又容易上不去摔下来。而且由于剧场的不同在助跑上还有许多步伐的变化。多场的演出中在这个动作上有成功也有失败，有一条腿上去一条腿被别住的时候，有腿磕在椅子上的时候，更有没上去直接卡在台阶上的时候。到现在我是越看椅子越高、越看越眼晕、越想越害怕。要向领导提出换人的申请吗？这活换谁也会有压力，在说自己既然当初应了这活就要把它来好。一名合格的演员就要适应不同的角色和舞台环境，去克服各种难度的舞台技巧，必须具有良好的敬业精神才能真正体会到成功的瞬间那些属于自己的成就感和喜悦的心情。这也是我一直想要得到和追求的。
由于自己的主工行当是文丑，大多在舞台上以饰演配角为主还有旗、锣、伞、报等，我为自己在团里这几年的工作所演出的（文戏、武戏）主要点的角色做了一个大概统计：
武戏：雁荡山、铁公鸡、有单对开打和技巧的兵。嘉兴府的大马块、收大鹏—伏虎罗汉
出手戏：青石山、盗库银、泗州城、八仙过海、白蛇传
现代戏：智取威虎山—八大金刚、杜鹃山—毒蛇胆
新编历史戏：护国将军—老六更、妈祖—前接生婆后赶山怪
文戏：连升店—店家、玉堂春—-崇公道、秦香莲—张三阳、杨门女将—王辉、四郎探母—大国舅、二国舅、桃花村—刘荣、昭君出塞—郑仁德、空城计—二老军
彩旦：拾玉镯—刘媒婆、铁弓缘—陈母、乾坤福寿镜—山婆、盗银壶—张氏、凤还巢—大小姐
具有代表性的反面人物：春草闯堂—吴独、六月雪—张驴、铡判官—李保、谢耀环—蔡少炳、野猪林—陆谦等。
自己在塑造反面人物上深有体会，觉得正面人物总有一个拘束性。但是反面人物就不一样了，怎么坏的都有，坏成什么样的都有。而且小花脸塑造的反面人物也很多。关键是靠演员当时的心里活动在通过面目表情体现出来。比如陆谦是属于阴险一类的，在表现的时候不能张扬，完全要从心里去做戏，去体会当时角色的内心活动，而表面上又要装的很绅士，这类的活在演出的过程中会很辛苦。记的在一次演出中，最后开打被林冲擒住后，突然听到观众里有人愤怒的喊到：“宰了他。”演出结束后自己在回想起来却很高兴。因为知道观众恨得不是我本人，而是对我塑造的角色产生了愤怒。这也说明自己今天的演出成功了。所以自己也很喜欢演反面角色，喜欢用多种性格去塑造人物。
自己进团工作这几年参加了很多国内国外重大的演出：如在国内的多次在香港、广州、杭州、福建、上海、北京、济南、大庆、文登、北内、等。其中主要有香港的武生大会及折子戏，嘉兴府，搜孤救孤等。上海、济南京剧节：妈祖、谢瑶环、护国将军等。福建的妈祖故乡行，走马换将的野猪林、白蛇传。大庆的威虎山、协助王平、马少良等京剧名家录制名家名段。还有象在北京多次的空中剧院直播的演出，北京华人堂的春节直播演出、天津、北京的春节晚会录制工作、为评审国家院团的基功表演和各地大小演出活动等等。在这里就不一一细说了。
自进团以来参加了除泰国外的所有出国访问演出，如台湾、韩国、日本、哥伦比亚、墨西哥、法国等。主要剧目是拾玉镯、青石山、盗库银。其中在南美和法国的演出访问中印象最为深刻。xx年南美每场演出都是拾玉镯下来赶青石山，40多天的演出生活中，大家都要在保证舞台演出质量的同时还要在每次的演出开始和结束的时候集体装台、卸台。而且还要一起克服路途劳累、舞台高低多变和高原缺氧的困难，虽然很辛苦但是大家生活的非常融洽，很开心的在一起。在“塞万提斯”艺术节上我们的京剧演出更是引起了巨大的轰动，我们集体共同把我们的国粹艺术展示给国际友人，每个人都为扩大京剧在国际上的影响做出了贡献，为此主办方为我们颁发了荣誉证书，这一切的成功都体现出我们是一个有超强的集体意识的团队，大家都在为我们的祖国、和天津京剧院的荣誉而共同努力。我本人也圆满的完成了领导委派的协助管理工作。
xx年初，非常荣幸的成为赴法巡演团队的一员。80多天的演出生涯异常辛苦，经常是要倒换台口，天上、地下轮流赶路，一起装台卸台、互相赶装扮戏、共同起火做饭。这是对每个人的心理素质、潜能意识和身体承受力的一次重大考验。自己也在这次的演出生涯中学到了很多能使思想进步的精神。法国的舞美工作人员，每场演出前的话筒和灯光的调试那种认真细心的敬业精神非常值得我们学习。李凤阁老师年过半百，身为全国的著名鼓师创作艺术家，不但要指挥台上的演出工作，还要亲身参加演出。更重要的，他还要带领伙食团的弟兄们在演出的空闲时间去采、买。为大家做出平常和路上食用的可口饭菜。伙食团的弟兄们在首先保证舞台演出质量的同时，还要协助李老师为大家洗菜、刷碗、做饭。和我一起工作的装卸组的弟兄也各个吃苦耐劳，任劳任怨，干劲十足。吃饱了不想家，吃美了不怕累。而这一切又要归功于芮振起的销售小组，如果没有他们的经济头脑，在全球金融危机的情况下来成功的销售礼品，那么大家也得不到一个良好的饮食保证。而乐队的同志们也非常辛苦，每场演出前都要进行演奏展示，从而才能更好的和演员配合对我们京剧艺术的宣传和礼品的销售。这几者都是有连带关系的。所以大家在演出缓冲期间有说有笑的包饺子的同时，让我感受到了每个人心里的那份集体主义精神。这种精神也是我们每个演员应该具备的。在这种精神的影响下，法国的80多天里，每次倒换台口我都坚持主动帮助大家码放行李，一来多干点活能够缓解长时间身在异国他乡的烦躁情绪，二来就当是到了健身房锻炼身体，同时又能助人为乐为集体做点小事。一举多得，何乐而不为呢？所以这次法国的演出自己收获很大，不仅积累了舞台实践的宝贵经验，又学习到了法国舞台工作人员的那种敬业精神。也从我们这个团队里学到了更多的集体主义精神。
每个演员都会对自己的职称有更高的要求，我觉得当站在任何一个职称岗位上都应该有不同的思想道德，专业技能上的提高，这样才能促使自己有更高的理想追求。达到一个德艺双馨的标准，这也是为什么德要放在第一位的重要性。
作为一名文小花脸演员，自己已经深深的爱上了这一行，虽然我们很少有象老生、花脸、旦角那些脍炙人口的`经典唱段。也没有象武生、武旦那样令观众大声叫好的精彩亮相。但是，我们可以运用自己特有的肢体语言和丰富的面部表情，去精心刻画那些带有警示意义的小人物。所以我也一直对自己舞台上的表演严格要求。
《春草闯堂》是一出载歌载舞的好戏，自己也被胡进这个角色深深的吸引，通过旁听、自学把这个角色全部学了下来，并且在平时练功，背戏的时候经常以“跑轿”一折作为练功的重点，通过自己的努力在xx年天津举办的文艺新人月中以“跑轿”一折参赛并获得新人奖。
xx年，通过领导的引见我幸运的认识了丑角名家郑岩老师。并和郑老师学习《连升店》，在学习过程中，自己被郑老师的表演风格和精湛的技艺深深的吸引，同样的念白在郑老师的嘴里念出来味道就不一样了，在配上当时的面目表情。自己完全被郑老师的艺术征服了。在演出结束后，我把演出录像刻成光盘带到北京，郑老师一边看光盘一边给我说戏，耐心的指出需要更改的地方，而且不厌其烦的给我做示范。所以每当周末休息的时候，我就去北京找老师听他讲戏聊天。这一段时间自己感觉在艺术上确实是提高很大。所以自己以连升店中的：歪批四书，一段戏参加了第六届全国青年京剧电视大赛。并获得了荧屏奖。对于此次大赛自己一直保持着一个良好的心态，就是想凭借自己真正的实力去参加，至于结果从没想过太多，就是想通过大赛来磨练下自己的意志，提高自己的专业水平。验证自己在丑行艺术上的成果，不辜负郑老师、齐老师和那些关心帮助过我的老师和朋友为我付出的辛苦。丑行有自己本身的局限性，放好心态摆正位置才是关键，我的目的只有一个就是：提高自己的艺术水平，把角儿棒好，使整台戏的演出质量更上一层。所以比赛的结果对自己虽然有一定的实际影响，但是人生能有几回搏？只有不断的拼搏，才能享受其中的过程，才能体会每次胜利后的喜悦。
在今后的艺术生涯中，我更要提高在思想道德上的修养，以团队形象，从我做起为准则。刻苦钻研丑行艺术，提高专业技能，为巩固我们国家重点院团基础，打造属于我们天津品牌的京剧艺术而竭尽全力。
个人年度演员工作总结
一年转瞬即逝，时间很快就过去了。回望这一年，在演员的职业生涯中，经历了许多挑战和奋斗。我清楚地记得，今年初我曾设定了自己的个人职业目标。在以往的演艺工作中，我曾经表现出色，但这不意味着我可以固步自封。对我而言，每一个当下只有不断进步和挑战才是最好的选择。下面是我的年度演员工作总结。
在演技方面，我在这一年中发现了自己的潜力，也有了突破。通过多年的努力，我能够更加熟练地掌握角色的性格和心态，理解剧情，演绎角色细节。同时，我也尝试了更多不同类型的角色，例如，在《绿豆传》中扮演的绿豆一角和在《使徒行者》中扮演的坏蛋一角。在角色塑造和演绎方面，我更加挖掘人物内心，刻画人物特点，以及在情感解释和表达方面更加自如，让观众更好的感受到人物的动态。
在工作方面，我也得到了一些非常宝贵的体验。我曾在电影《红海行动》和《无问西东》中担任配角。在这两部影片中担任配角，我学到了更多的专业技能和知识，并增强了自己在团队中的核心竞争力。作为演员，我收获了很多，更重要的是明白了个人在整个团队合作中所扮演的角色与价值。而且更好的学习到了导演工作中对演员的善意，以及与影片制作团队配合协作，达到良好合作的意义。
在纪录片方面，我也有了出色的表现。在国家宣传电影《再见乌鲁木齐》等纪录片的拍摄中，我作为主要主持人和参与者担任角色，成功地将电影所包含的文化历史和风俗习惯等向世界展现。更多的是，我的表现得到了同行和团队的认可和赞赏，这让我更加信心倍增。
总之，这一年对作为演员而言是非常宝贵的一年。在演技方面、工作方面和纪录片方面有了很好的体验和领悟。深刻的理解到只有脚踏实地不断努力、注重细节才能在演艺这一行业中发展自我的同时，也能更好的展示人物、展现社会，让演员这一群体得到更高表现。对于未来，我会继续坚持自我要求，争取让自己更加优秀。
作为一名民歌演员，回顾过去的一年，总结自己的成长和收获，不仅可以发现自身的不足与进步，更能为未来的发展制定更具有针对性的计划和目标。
在音乐生涯的这一年中，我除了持续不断地学习、表演、创作，还参与了一些重要的演出活动，比如年度大型晚会、音乐节、专场演唱会等。这些活动不仅让我认识了更多的同行和观众，也让我更加深刻地意识到了民歌表演的艺术价值和社会影响力。
从学习方面来看，我一直坚持反复钻研音乐理论和技能操作，不断向前辈和专业老师请教，与行内同行分享和交流，以期能够在表演中更加自然和灵动地展现自己的音乐才华。同时，我也将工作重心放在了自己的声乐训练上，以保持音色饱满、音准准确、音量掌控得当，更能提高舞台表现力，激发观众与自己音乐情感共鸣。
在表演方面，我逐渐明确自己的音乐风格和形象塑造，量身定制了适合自己的服装和造型。平时我喜欢通过多角度的视觉、语言和表情来与观众沟通，让他们感受到舞台上音乐与人性的交融和呼应。我也会针对每场演出的特殊场合和要求，做好细致的策划和安排，选择合适的歌曲，在程序和曲调上调配得当，以期在创造音乐美感的同时，能够传达情感、启迪思维和扩大影响力。
在演唱创作方面，我积极参与各种音乐比赛和活动，让自己的音乐才华得以更好的发挥、更广泛的展示与交流。我也不断地提升自己的作曲、填词、编曲等专业技能，探索音乐的多种元素和融合方式，以期在音乐创作过程中获得艺术灵感和实践积累。
在未来的发展中，我会继续保持学习的热情，持续不断地提升自己的音乐修为和专业素养。我也会更加注重与观众、同行之间的多层次和多方向的交流和合作，与音乐作为载体，向社会传达和具体实践美好的音乐理念和情感理念，促进音乐文化的弘扬与传承。
总之，我愿为成为更好的民歌演员而不断努力，为音乐事业的繁荣和进步贡献自己的一份力量。
舞蹈演员是一种具有创造性和表现力的艺术形式。舞蹈演员通过肢体语言，舞蹈动作和音乐表现内心情感和故事情节。作为一名舞蹈演员，我们需要做好充分准备，通过练习，不断提高自己的技艺和表现力。以下是我作为一名舞蹈演员的述职报告。
首先，我认为一个好的舞蹈演员需要拥有极高的技术水平和基础。在学习舞蹈的过程中，我始终坚持按照老师的要求，严格训练自己的技艺。特别是在基本功上，我会时常复习和练习，保证在表演时能够得心应手。同时，我也学习了一些其他形式的舞蹈，如爵士舞和现代舞，从而丰富了自己的表现力和舞蹈风格。
其次，作为一名舞蹈演员，需要有足够的艺术感悟力。在排练和表演过程中，我会认真听取老师的指导和其他演员的建议，并在演出时灵活运用，以达到更好的效果。同时，我也会对作品的主题和表达进行深入思考，从而更好地理解和传达作品内涵。在观看其他舞蹈演出时，我也会多方面学习，并从中汲取灵感和经验，不断提升自己的表现力。
除此之外，作为舞蹈演员，需要拥有极高的自我要求和责任感。在排练和表演中，我时常对自己的表现进行反思和总结，找出自己的不足之处，并积极改进。同时，在排练和表演期间，我也会尽最大努力保持健康状态，以保证表演的质量和效果。
最后，作为一名舞蹈演员，我深知舞蹈艺术的重要性和影响力。舞蹈艺术可以让人们超越语言和国界的限制，传递情感和思想。作为一名舞蹈演员，我将积极传递这些价值观，通过自己的表演和努力，不断提升和传播舞蹈艺术的魅力。
总之，作为一名舞蹈演员，我深知自己的责任和使命，将会一直保持良好的学习态度和表现力，为舞蹈艺术事业的发展作出自己应有的贡献。
民歌演员个人年度总结
过去的一年里，我一直忙碌于民间歌曲的演唱事业中。在这个充满挑战的时期，我感受到了认真学习、不断创新与提升自己的重要性。
首先，我意识到学习是一个不断前进的过程。在我的演出生涯中，我对丰富多彩的民间歌曲有着极大的兴趣，每当我开始学习它们时，我总能收获更多的启示和灵感。在这一年里，我向大量专业歌手学习，从他们的技能中吸取灵感，参加了多场音乐会和竞赛，提高了自己的音乐水平。
其次，我认为创新是成功的关键。一个好的民歌演员不仅需要有好的声音和表演技巧，还需要有自己真正的风格。在这一年中，我不断寻求创新的思路，找到了最能表现出自己风格的歌曲，并在音乐节、文艺晚会和唱片中拓宽了自己的风格。
最后，我意识到提高表演技巧是至关重要的。一个好的表演者不仅能漂亮而自然地展现自己的音乐才能，还能在观众中营造出无与伦比的氛围。通过认真学习和反复练习，我意识到增强自己的表演技巧是一个不断努力的过程。在我的演出生涯中，总结和改善自己的表演技巧已成为我的日常工作，我也在不断地提高自己的表现技巧。
总而言之，这一年对我来说是非常丰富而有意义的。通过持续的努力和对自己的期望，我不断感受到成果和快乐。与此同时，我也认识到了有时成功不一定是下一步必然的结果，但通过不断的努力和自我提升，我们可以创造出更好的表现和迎接更广阔的机会。因此，我坚信身为民歌演员，只需要始终相信自己，认真学习，不断创新和提升自己的表演技巧，成功就一定不会背离我们。
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