怎样才能让我们的心得体会体现出我们的真情实感呢？当我们想抒发一些情绪的时候，用文字来记录自己的心得体会是个很好的方法。将自己所学会的知识运用到现实生活中，并以文字的方式进行记录就是心得体会，以下内容是小编特地为您准备“挪威森林的心得”，以下内容仅供您参考！
还记得暑假里读的那本《挪威的森林》，那部残忍的剥开了我们的心扉，让我痛苦的看完了整本**，久久不能缓过神来的压抑的**。这是x给你带来的。希望你喜欢。篇一：
篇二：
从我读《挪威森林》。读完这本书之后我又专门抽出时间将甲壳虫乐队演奏的《挪威的森林》和伍佰演唱的《挪威的森林》听了数遍。记得渡边君就是在机场听到《挪威的森林》这支曲子并回忆起他年轻时的经历的。
人们有一种怀旧的心态，特别是当他迷路的时候。。不管是怎样一个人成功的或不成功的男人或女人在他的心底深处总是铭记着一段往事。
。在我对全文的印象中，我主要把问题分为三点：xx
1**大部分内容都是关于渡边上高中的。我不认为高中生的抑郁和孤独可以通过性来缓解是件好事。我认为物理宣泄只能缓解暂时的困惑，但不能完全摆脱抑郁。相反，它将形成依赖。
正如不能忍受疼痛的人不能用药物止痛一样，也不能从根本上解决问题。记得当年歌德写《少年维特之烦恼》之后有很多的年轻人向维特学习选择自杀。
。所以从这个角度来看，渡边抑郁症是一种极不成熟的青春期综合症。
有人认为，当一个人害怕现实社会而无法逃脱时，他必须选择死亡。直子是这样做的。
当然，渡边没有这么做。他选择出去一个月。那是一次逃跑。可后来又回来了这却不是逃避。这是我们大多数人的生活经历。
其实，我们每个人都不是过客。我从过路人的角度看渡边，反之亦然。人与人完全默契与沟通简直如同天方夜谭。我们应该如何评价一部文学作品？如果每个人都说它是完美的，我认为人性的完美就在于它的现实：
的优点和缺点; 健全和不完整； 理性的感觉； 清醒而困惑； 等等。
所以我看到的是真正的渡边。因为年轻所以忧愁。
每一部文学作品或多或少都反映了社会和时代。六十年代的日本的具体情况我不了解但是我想渡边之所以有如此的苦闷与孤独一定与大时代背景分不开的。社会的萧条状态自然使人颓废。
我不能理解渡边当时的行为。这就是所谓的代沟时代！
对《挪威森林》:人是一切社会关系的总和。。
《挪威的森林》中的人物中，每个人都是在不断的寻求一种自我和现实的平衡。但是经济和社会的不断发展，给人们带来了不可避免的压迫感，让人们在匆忙的学习和工作中迷失了自己的存在。有时候它真的让人觉得社会在利用他们，而不是他们在享受自己的生活。
与此同时，人心之间也存在隔膜，彼此需要更多的沟通才能平衡自己迷失的心态。在成长过程中，他们有的胆怯地躲在自己的世界里，有的却在玩弄游戏规则。更多的人在徘徊和困惑。完全封闭的直子在信中对渡边说：
“……你不像我，你不可能轻易地钻入自己的壳中，你总能随便做些什么来使自己解脱。” 彻底地掌握在现世中游戏的规则的永泽却对渡边说：“……需要的不是理想，而是行为规范。
”喜欢玩弄这些现实游戏规则的人，他们追求的去掌握着别人的思维和行为模式，主动去忽视自我的存在，有时候也在掌握了别人的同时迷失了自己。躲藏与自我世界的人们，意识中一点也不在乎现实的游戏规则，只是珍视自己我存在和内心，努力把自己和残酷的现实隔绝起来，寻找自己快乐的一片静土。从“黑暗中的**”就可以看出，那时自我形象特征的热爱追求。
在这样的社会里，只有两种极端的生活方式。他们之间的人将受到不同的惩罚。绿儿的父亲，既不懂现实社会的游戏规则，又不知道如何关注自己，他完全迷失了自己，面对死亡是无奈的。在《挪威的森》里,只有绿子才能直接从现实的世界中找到养分来滋润自己,这是她在本书的最特出的一个方面了。
因此，她总是那么的开朗活泼，热情大方，且行为也比较大胆前位，一切都是那么的流畅自然，成为了现实世界的一个亮点。绿儿能把渡边从沉溺的泥潭中拉出来，也能为渡边解除现实的烦恼，让他意识到现实世界的珍贵。谁能真正独立于社会而存在？
世上没有不开明的人，否则精神病院的大门就会为你打开。如果你想离开这个社会，人们会感到沮丧、烦躁、压抑，甚至呼吸困难。
人生中，每个人都难以给自己一个确定的位置，因为时间在不断向前，你也生命步伐也从没止步，一切都是发展的。即使没有确定的信念，没个人也需要一步一步的向前走，因为人是社会产物，一切都是由不得自己的，总有自己存在的理由。在人生的旅途中，你只能把握当下的那一刻，其他的过去、未来，都是一个未知数，难以计算。
看完《挪威的森林》，感觉很漂浮着，爱情，生死，人性，一切都在人的成长过程中撞击着你的灵魂，必不可少的。从他们的爱情和友情中，我们可以看到人性的复杂性和现实的真实性。我无法达到那样的一片森林，也是一直在外面看着，等待着，盼望着。
不是我的脚步停了。我一直在前进，即使我够不着，但我也在前进。那时候，我最向往的地方，圣地！
为什么选择村上春树？不是因为他连获日本文艺界的奖项，也不是因为他的作品日本畅销书榜首，更不是因为他的作品突破四百万部的销量！这是他和他的作品带给我们思想的特殊空间，日常生活碎片所激发的生活氛围与我们产生共鸣。
更重要的是，他在1960年代的背景下表达了1990年代甚至几代人的年轻愿望。
我被其吸引的是他淋漓尽致的文字笔墨。他创造的环境不是普通人能用语言表达的。我们常说的“只可意会不可言传”在他的文章中似乎不成定理。
村上，就是能将我们常人隐藏在心底深处急于表达、急于描绘却又哽咽在喉咙口的东西，轻松自如却又恰到好处地挥洒无余。这里便是他在《挪威的森林》中的一段景色描写：“……片片山坡叠青泻翠，抽穗的芒草***金风的吹拂下蜿蜒起伏，逶迤的薄云紧贴着仿佛冻僵的湛蓝的天壁……树梢上的叶片簌簌低语，狗的吠声由远而近，若有若无，细微得如同从另一世界的入口处传来似的……”读罢便让人身临其境，不得不佩服作者扎实的语言功底和精湛的写作技巧。
如此高雅优美的文字，使他的作品渗透着丰富的文学情怀和审美魅力。我认为他不仅是个作家，而且还是个美学家。
说到村上作品的语言，我们不得不提到他的作品的内涵。有人曾说过，村上的文学是一种“纯文学”。的确《挪威的森林》、《一九七三年的弹子球》、《国境以南太阳以西》等等这些作品，其内容情节并非跌宕起伏、扣人心弦。
我相信读者应被其深厚的哲学内涵所吸引，当然，它也具有上述美学基调。
而《挪威的森林》所描写的，便是文学创作上也是人类历史上永恒的话题——爱情与生命。作者叙述了男主人公与两位女子的恋情，“直子”多愁善感，“绿子”活泼洒脱。男主人公对“直子”的感情，是深刻忧郁且伤感的。
因为在书的结尾，“直子”还是选择了自杀这种解脱方式——和她姐姐一样。这部作品的开头，便是由一段对“直子”的哀思及回忆所引起的：“然而，此时此刻我脑海中首先浮现出来的，却仍是那片草地的风光……而且那般清晰，清晰得仿佛可以用手指描摹下来。
但那风景中却空无人影。直子没有。我也没有。
我们到底消失在什么地方了呢？……她和当时的我以及我的世界，都遁往何处去了呢？……”失落、伤感的忧郁氛围写满了男主人公对“直子”的无限哀愁。
这种哀愁，这种忧郁，便是贯穿《挪威的森林》的主要情感之一，也可以说是贯穿村上所有作品的基调之一。
村上春树的作品是诗情画意的，但却是真实的。他将我们每个人所共有的情感，每个人的内心都破译得明明白白。读他的作品，读他作品中的人物，其实就是读我们自己，读我们每个人心中的伊甸园。
可以这样概括一下本书的内容：
一、年轻的迷惑与无奈。《挪威的森林》本是“披头四的”歌曲，书中主角直子每听此曲必觉得自己一个孤零零地迷失在又寒又冻的森林深处，这正是年轻必经的旁徨、恐惧、摸索、迷惑的表徵。英雄渡边捷昭想救多次迷失自我的直子，但有时连他自己也迷失了。
生活在都市中的年轻一代，在都市空间愈狭小与人的疏离愈人的对比中，令他们失去与人接触的欲望，恰是年轻一代避免受伤的保护罩。正如《挪威的森林》的渡边，因他怕失望，他不想勉强去交朋友，在他的世界中，朋友始终只有那几个。
二、年轻的反叛，大胆与率真。年青的好处是可原谅的率真、大胆、肆无忌惮地把内心所爱、所要、所憎、所恨的不折不扣的宣泄于口。书中大胆的**描写，不是普通日本人和木人常见的**表现，而是白皙心灵的自然流露。
书中主角身处动荡不安的时代，**罢课接二连三发生，但他们漠不关心，反而对爱情的追求炽热无比。渡边之于直子，明知直子心系死去的木月，偏偏不舍追随左右：阿绿之于渡边，虽知渡边心有所属，也求守候身旁。
希望和失望在爱情中折磨着书中的主角，也在现实生活中折磨着年轻的一群。爱情是发自内心，身不由己，没有时代之分，那管它是不是动荡的年代和应不应该恋爱。在九十年代的香港，“学生应不应该谈恋爱”已成老话，现在讨论的已是“学生应怎样谈感爱”，本书肯定的提出：
不要**，**只会蚀了青春。
三、年轻的奇异的哲思。书中的人物，身驱动作是随俗的，而心思念头则显得空灵，说话的方式特别，常常可抽离出来而成格言，如“只有不完整的记忆和不完整的思念，才能装进一种称作**的不完整容器里”，“我们一边把死当作微尘般吸入肺里，一边活下去”，“世界处处是驴子粪”……年青的思在书中比比皆是。
四、成长的可爱的谬思
成长的世界充满责任和不愉。村上春树笔下的主角们都是年轻的他们不愿意长大，认为长人是不可思议的，长大是在完全没有准备下，被死拉硬挤出来的。主角甚至羡慕死者的永恒青年。
这是一部年轻的**，成长历程年轻阶段的热情坦率，直抵人性根蒂：成长的苦闷、无奈、恐惧、好奇，令人感动共鸣。正如作者说“有些人会喜欢这部**，有些人不喜欢”，但我们肯定热爱生命、对生命敏感的人一定喜欢：
年轻人和不想长大的人不能错过。
作者村上春树在书末的附言中说：
原则上，我不喜欢为**写后记，但我认为**有必要写一个。
首先，这部**是以我在五年前写过的短篇“萤火虫”为底本的。木来我打算把它扩写成中篇，不料一写就欲罢不能，写成了长篇。也许是因为**的要求超出了我的想像。
其次，这是一部非常私人的电影。就像有些人喜欢我，有些人不喜欢我，有些人喜欢这部电影，有些人不喜欢它。但我希望，这部**罢凌驾我个人而流传下去。
第三，这部**是在南欧写的。一九八六年十二月一一十一日，我在希腊的未可诺斯岛开始动笔，一九八七年一月二十七日在罗马郊外的公寓酒店完成。我几乎天天泡在吵闹的小节馆里，戴看耳机重复听看“佩珀上士”的录音带，一边听一边写。
从某种意义上说，这部电影有列侬和保罗麦卡特尼的一些帮助。
第四，我把这部电影献给我死去的和活着的朋友。
松山ケンイチ）は唯一の親友であるキズキ（高良健吾）を自殺で失い、知り合いの誰もいない東京で大学生活を始める。そんなある日、キズキの恋人だった直子（菊地凛子）と再会。二人は頻繁に会うようになるが、心を病んだ直子は京都の病院に入院大学で出会った緑（水原希子）にも惹
映画『ノルウェイの森』公式サイト
2010年21本目の劇場鑑賞作品。
公開初日の土曜日のお昼過ぎの上映で観てきました。
観客は７０～８０人程度。
高校生還暦に近い御夫婦まで、かなり幅広い客層です。
ただ，ひと〦でにてい〧人，週末なかっこがします。
この『ノルウェイの森』が映画化されるという話を聞いて、僕は正直「本当に完成して、観思っていました。
原作者の村上春樹さんは、原則的に自作の映像化を認めない人ですし、「日本でいちばん売れた小説」（最近また『世界の中心で、愛をさけぶ』から、１位を奪回思い入れが強い人が多いだけに、途中
それに、「映画で２時間にまとめたら、単なる『純愛映画危惧していたのです。
観終えた直後の、僕の率直な感想。
「まあ、こういう解釈というか、映像化も有り、なんだろうな」
moち〩（っうのやめてって頼んだじない！）、大満足17歳で最初森』という作品を読み、「大学生って、こんなに好き放題驚いた非モテ男子高校生だった僕は、もうすぐ40歳という年齢になりました。
たぶん、原作を最初に読映画ノルウェイの森』を観激怒して、席を蹴って映画館を出てきたと思うんですよ。
菊地凛子を直子に起用したのは、脱
ワタナベ＝松山異論納得しちゃう顔」というのと「押しつけがましくない存在感」という意味では、おそらく、「唯一に近い選択肢
もともと原作でも、「顔のイメージが浮かびにくい人物自分なりに演じている」と思います。
しかし、「こんな映画の登場人物のセリフみたいな言葉
と言われる村上作品の会話、実際に映画で観ると、「ごめん、映画でも（いや、映画のほうが）こりゃ聞いているほうが恥ずかしい」と感じたのは意外だったなあ。
むしろああいう言いまわしこそ「小説だから許
そして、かなり疑問の声が上がっていた、菊地凛子さんの直子。
うーん、これは熱演、だと思います。
これ競歩？と言いたくなるほどの歩く速さも、菊地さんの名誉のために書監督の方針」だったそうです（先週の『avanti』で菊地さんが仰っていました）。
でも、やっぱり「何か違
こういうことを書くと怒僕には、菊地さんの「年齢」が気になったんですよ。
普段実年齢が気にならないくらい抑えて演技
直子が泣くシーンが、この映画のなかで、何度かあるのですが、菊地さんの泣泣き」なんです。
僕はこの映画で直子が泣感じてしまう自分が悲しくなりました。
直子は、もっと静かに、そして美しく泣く女の子で、涙を流抱存在のはず（僕基準）なのに。
菊地さんの演技狂った人の演技
演技としては上手直子の「病気」のことを考えると、そういう感情の暴発僕は受け入れがたかった。
菊地さんは、「直子を演狂った女性を上手に演じる」ことを選僕には見えました。
その結果、「もういいよ直子、ワタナベも『人間としての責任』なんて言ってないで、緑に行けよさっさと」と思いながら観
僕は原作では、けっこう最後の最後まで「直子派」だったんだけど。
緑役の水原希子さん、僕はけっこう好きでした。
演技」なのだと思含めて、この映画『ノルウェイの森存在感
見た目が綺麗
いや、僕自身の緑過剰にヘンな女の子」だったので、この映画の緑は、「ちょっと気まぐれなだけの『普通の女の子』」にも感じたのです。
でも、意外と受け入時代の「緑的にヘンな女の子」というのは、2010年の感覚からすると「普通の範疇」に入
基本的に「彼と別れました」って言う女の子思いますが。
ああ、僕はこの映画版『ノルウェイの森書関原作のレイコさんに失礼だろ」としか言
「レイコさんを救う会」を作
あれじゃあ、単なる色情狂じゃないか……
小説版施設に入るまでの、けっこう長い物語を読者は聞いています。
直子のことを大切
施設を出て、「社会に戻る」ことを選択し、「通過儀礼
あの「お葬式」の場面を読むたびに、僕は、自分が楽器を演奏できないことが悲
そんな流素直に入
いや、この映画でのあの場面は本当に酷かったというか、痛
このレイコさんの件が象徴的監督性欲のみ」で解釈僕には感じられました。
たしかに、村上春樹という人は、「セックス」を描人だけれど、僕は、村上春樹は「性的満足描く人ではないと思います。
僕は、この映画を観られて、けっこう嬉しかったんですよ。
高校生のときにはじめて読んだ本映像化され、中年のオッサンになった自分が、こうしてその作品を目の当
そして、その作品が、多くの人にとって、「忘れられない小説」として共有されていることに。
この作品に関しては、どんな酷い映画が公開されても、僕のなかにはすでに、僕森
監督は、こんなふうに解釈監督は、あの小説を、こんな切り口で映像化監督は、どう料理するのか？」という興味を満足意味十分でした。
あの小説を２時間このキャストで映画にしろと言われたら、これ以上のものを作難しいと思うしね。
実は、僕はこの映画を観ながら、「村上春樹の小説の魅力」について、ずっと考考映画を観ていると。
この映画は「大切なものの喪失」を描いているという、大きなテーマに忠実な作品なんです、たぶん。
でも、僕は突撃隊の出番がほとんど無内面」が描寂しかったし、彼丁寧に、かつ魅力的に描村上春樹の作品の凄さなのでしょう。
時間強の映画にできたのですが、逆に言えば、「村上春樹の小説の本当の魅力、ディテールの面白さは、２時間の映画では語
「原作のイメージと違う」という意見は、たくさん出てくると思います。
しかしながら、僕は「原作のイメージとは違うからこそ、原作ファンにとっては、興味深い作品気がするんですよ。
原作を未読の人断片的なイメージ映像みたいなのが２時間続突発的に起映画監督森』は、読思っていそうなので、未読の人には、説明不足で「不親切な作品」だと思われそうですけど、僕にとっては、非常に興味深い映画でした。
あと、主題歌森』が使われているのは、当たり前良かった。
以下、久々のネタばれ感想です。映画を未見の方は、読
本当にネタばれですよ！
僕はこの映画化を知って、冒頭興味があったのです。
あの主人公が、飛行機森』を聴いて、昔のことを思い出慰められるシーン。
前から、疑問だったんですよね。
なぜ、村上春樹は、あのシーンを描
映画『タイタニック』の冒頭不要だったのでは？」と思昔の『絵』が見つかるという、「永遠の愛演出
森昔を思い出最後まで、「いま」に戻
普通、「回想」ではじまった物語は、「その人物の現在は…」みたいな形で終わるはずです。
兜兜转转，从理转文，又是高三阶段，个中忧苦只留自己品尝。纵观曾经让我快乐的政治历史，我再也找不到一丝激情和乐趣。听说文科学生想扩大阅读，所以我来看看**！
文科生看**应该不犯戒吧！我在书店里挑了《挪威的森林》，直接原因是封面上写着这是一部纯爱情**，就选了它，读完过后，才知道它里面有爱情，但不全是爱情。
《挪威的森林》是日本著名作家村上春树的一部成名作，在二十年后的今天，读起来依旧让人可圈可点，回味悠长。现代人的困惑、忧郁、傲慢、脆弱、孤独和欲望都在**中生动地表现出来。我们每个人都需要一个寄托心灵的地方，主人公渡边常想起直子那小房间里微弱的烛光，使他忍不住想要伸手守护。
一想到这里，渡边心里总会泛起平和的浪花，慢慢地抚慰着不可名状的忧伤和寂寞，也驱散了无尽的迷惘。我们都在寻找一个可以寄托我们心灵的地方，但幸运的是，渡边有了它，而直子本人也在其中，这让他很快乐，读者也很平静。
**有两个美丽可爱的女孩，一个是直子，另一个是绿子。直子是一个被人爱、怜悯、恨的女孩。我爱她的柔情，同情她患有心脏病的虚弱身体，恨她的自私。直子文雅，温柔可亲，性格内向。它是一个典型的东方好形象，让人爱不释手；而她那林黛玉般的弱体又让人多了几分怜惜；我讨厌她的自私。我讨厌她不辞而别。
在我看来，她是个复杂的女孩。
直子作为主人公渡边一生的记忆在**中的分量很重，占据了大半的心理活动，即使在香消玉殒后仍让渡边牵挂数十年。渡边对她的爱不仅是一种男女之间的爱，也是一种责任。她是他一生的记忆。
绿子是渡边浪漫邂逅的情人。她活泼可爱，淳朴天真，说话敏捷，没有野蛮的女友，直子的形象几乎与她相反。虽是如此，仍不减我对她的几份好感。
有她的文段，渡边总是开心的。她就像一颗水果糖，可以驱散沉闷，让人感觉很快。这也许就是渡边最终选择她的原因！
一首《挪威的森林》是直子、玲子，同样也是渡边最爱的歌曲。作为贯穿全文的线索，歌曲《挪威的森林》发挥着不可替代的重要作用。这是渡边二十年前最深的记忆，因为直子。
约翰·列侬在汉堡机场的歌声唤起了他20年前的悲伤回忆。他开始思考是爱、责任还是孤独把他和直子带到了一起。原因是什么？直子不肯这样离开！在森林深处，她再也不能走出去了
《挪威的森林》是一部纯文学**，里面有爱情，但不全是爱情。这本书给我的大礼物就是让我直面自己的不完美，其他读者想必也有此看法。**中无论直子、玲子，还是渡边、永泽、木月、初美等人，谁都有自己的不完美，可他们对待自己，对待生活的方式和态度却决定了他们的不同归宿。
木月、直子分别于十七岁和二十岁时停止了自己的生命，都是自杀；经过七年的休养，玲子在次踏上人生的道路，实现了她从未实现的梦想。永泽一直坚持自己的人生观和价值观，做自己想做的事，让自己快乐；主人公渡边敢于承认自己的不完美，直面困难和不完美，在躲避和躲藏之后还会回来。每个人都不是完美的，完美只是永恒的追求。敢于正视自己，敢于正视自己的不完美，生活的不如意，本身就是一种成功，一种幸福。
记得过自己的生活，让自己快乐！
**它充满了对生与死的思考，村上也用文字来表达生与死的概念。木月死后，渡边的话让人深思：死亡不是生命的对立面，而是生命永远的一部分。
当直子离开他时，他又了一个新的认识：死亡不是生命的对立面，死亡潜伏在我们的生命中。死不仅仅是死，并非使生完结地的决定性因素，而仅仅是构成生的众多因素之一……或许我现在思考生死还过早，可那也是终究要面对的，谁也无法豁免。
生命本来就很神奇，生与死更是一个亘古不衰的问题。死不是生的对立面。是的，死是生的更高阶段，一个人死了，他的生命是在他的躯体上被禁锢，沉默无息，但他的精神生命依然存在，依旧影响着他身边的人，它也是生的一部分。
也许死并不可怕，可怕的是活着就像行尸走肉，没有方向，没有目标，迷惘着被困在一片小小的“森林”里。
一个完整而真实的生活，性是一个不可避免的话题。于是村上春树用文字把它表达出来。初观《挪威的森林》，里面对性的描写令我面红耳赤，现在我作为一个刚步入成年的人，一个即将步入大学的人，对这些问题应该正视。
性，不是独立的，是爱的一部分。渡边在20年前的青年时代就对此产生了很多困惑和误解，他也误入岐途。最后，在玲子的帮助下，他意识到性不仅是欲望，也是爱。
我是一个沉默的人，喜欢没事写点文字，看点书，内心也有过许多迷惘，对前途，对理想，对人生，对生死。其实，每个人都能在书中找到自己的影子，这就是艺术的魅力所在。它来自生活，但高于生活。我有时发现我有点相文中的英雄渡边。他将走出他的森林。我呢？
答案是肯定的。
这是一本好书。如果你只是读它，它只是一本书；如果你有了对人生的新思考，试着发现真实的自我，改正人性中的阳暗面，走出那一片迷失的森林，它就会成为一种精神价值，一个精神家园，为你的成功打基础。一本好书是良友，一个认识自我，改进自我的人便无敌！ 每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾走过，但它一直在那里，总会在那里，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢！
我希望我们不会迷失在自己的森林里。我希望我们能走出森林，走出困境。当长远的梦想来临时，窗外的阳光将拉出你的眼睛。 外面总是晴天。
其实，我们每个人都不是过客？我从过路人的角度看渡边，反之亦然。人与人完全默契与沟通简自如同天方夜谭。
我们应该如何评价一部文学作品？假如人人都叫好是不是真的完美无缺呢？我认为人性的完美在于它的现实：
优点，缺点：健全，残缺；理智，感性：清醒，糊涂：
等等。所以我看到的是真正的渡边。因为年轻，所以忧愁。
每一部文学作品或多或少都反映了社会和时代。六十年代的日本的具体情况我不了解，但是我想，渡边之所以有如此的苦闷与孤独一定与大时代背景分不开的。社会的萧条状态自然使人颓废。
如果不能理解渡边那时的行为，这恐怕就是所谓的时代与时代间的代沟吧!对《挪威的森林》一书我没有要求大家接受我的观点，就如同你不能强求我接受你们的观点-样，知人论世或者论世知人同样重要，正如马克思所说：人是一切社会关系的总和。
人不可能脱离社会独立存在，所以人的思想与行为必然受到时代的影响，那么渡边的失落与颓废就有了它存在的理由与合理性。
“一千个读者就有一千个哈姆雷特。”一直以来有一个问题困扰着我，那就是：到底是谁让这本**浮出水面，并如光下的水晶-般璀璨呢？
假如说真是村上自己的实力的话，我想很多文学爱好者应该知道很多的大师们他们的作品一开始是无人问津的，比如毕加索，卡夫卡，司汤达，等等，因为某个知名的评论家发现了这些金子并使之袒露与尘土之外，然后众人发现了这块金子。看来伯乐就显得相当重要了。
寂寞的蝴蝶
高三（1）班李堃
如果你不想心痛，请不要翻开《挪威的森林》，因为这本书足以让你恐惧村上春树的所有作品，你会恼恨世界上居然有这样一个人，用这种方式诠释青春，残忍地拨动那根被你忘却的弦。
《挪威的森林》描写了一群患自闭症的现代孩子，他们的心灵被孤独磨蚀，他们是熙熙攘攘都市中的一群精神流浪儿。木月、直子、渡边、死亡中队、绿子和永泽都是孤独的俘虏。惟其四周喧闹，他们的孤独才是更显得致命而无奈。
因此，绿子和渡边在孤独中挣扎；敢死队，永泽在孤独中自我炫耀；而木月与直子在孤独中自我完结。
生在此岸，死在彼岸；绿子在此岸，直子在彼岸；现实在此岸，梦想在彼岸；人生在此岸，心灵在彼岸；衰老在此岸，青春在彼岸……一切都不可解释，一切都在互相控制。
“害羞的时候往往摸一下发卡“的直子像蝴蝶一般优美的出现，像蝴蝶一般轻盈地隐去，最终像无法度过冬天的蝴蝶一般命中注定的消失了。她心中没有人能真正理解它。 木月，渡边，玲子和直子甚至都没有。她在喧嚣的始界里寂寞地拨动着翅膀，陪伴着她永远只有寂寞。
“死的人就一直死了，可我们以后还要活下去”（作品中直子语），只是对于孤独者来说，失去了参照的生命无所适从，一切都只能在迷失中挣扎，从而导致了一切都只能任凭漩涡卷席的结局。无论时间如何流逝，每个人都只能生活在自己的世界里。即使是难以忘怀的爱也无法使他们摆脱孤独。
在池内纪的《注定失去的恋人们》中说：“说注定失去含义固然暖味，但事实如此。同任何人都不发生关系，行云流水般的台词和动作的交接，无不来自各自的表演的虚构性。
而其演技的天衣无缝又同远景的效果相得益彰。“既然每个人都只能从属于不同的空间，那么相互错过也就成为必然。心灵的呼唤最终无法传到对方的耳中，所以“我”只能“在那里也不是的处所呼唤绿子”，“目力所及，无不是不知走去**的无数男男**。
失去了坐标的“我”不知身在**，绿子也不可能知道“我”在**。
爱的蝴蝶终于飞不出寂寞的大海了。
于是“我”与直子，“我”与绿子，永泽与初美，玲子与玲子的丈夫，无一不在无可奈何中错过，恋人注定只能成为远方的风景，渴望而永不可及，纯净脆弱得让人心痛。二十年后，只有悲伤和充满青春的回忆。
青春就这样孤独地逝去了。
青春又这样伤感地留了下来，不过留下来的仅是青春的残片，因为残缺而更加动人。
人生成了空白，心灵成为空白，梦想成了空白。
戴望舒说：“你教什么智慧给我/小小的白蝴蝶/打开空白之页/合上空白之页？”其实，蝴蝶告诉每个人，青春年华只剩下了两个字：“寂寞。”
也许你不明白为什么青春是这样的。
不过，村上春树告诉你，青春只能这样。
相信《挪威森林的心得7篇》一文能让您有很多收获！“幼儿教师教育网”是您了解幼师资料，工作计划的必备网站，请您收藏yjs21.com。同时，编辑还为您精选准备了挪威森林心得专题，希望您能喜欢！
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