在写观后感时，我们应该重点描写电影的哪一部分呢？这是我们在一生的观赏中必然会遇到的问题。在岁月的沉淀中，一些经典电影自然而然地留在我们心中。当我们观看电影时，每个人都会有自己独特的观点和感受。因此，写观后感时，我们最好专心于表达自己的个人观点和感受。观后感的重点在于“感”，但也离不开“观”。对于这篇观后感文章，我特别推荐它，因为它涵盖了关于电影“无法触碰观后感”的所有细节。希望这些思考方式能够激发你更好的发挥想象力！
菲利普是一个高等思想教育出生的贵族，受过高等教育，从小就高高在上，同时也取得了成功，很受人瞩目。一次意外，让他失去了妻子，同时也失去了行动能力。但是，从小高高在上的地位加上现在的身体境况，使得菲利普的自尊心特别脆弱。他不愿意接受护理工对他的怜悯之心；在第一次去见笔友的时候，选择了放弃；在自己生日晚会的时候主观的认为别人是来看他有没有死了。
影片的另外一位主人翁得利斯身体强壮，是一个生活在底层的平民黑人，从来没有受过高等教育，而且因为盗窃而入狱半年。两个背景迥异的人，天天生活在一起。一高贵富有，一低贱贫穷。但是，他们却排除了门户之见，相处的异常融洽。从拒绝帮菲利普穿女人袜擦屁股，到午夜推他出门去兜风，呼吸新鲜空气。从把脚霜当成洗发水洗了半天不起泡、喂食的时候心不在焉把食物蹭到菲利普脸上到私自自作主张安排菲利普与女友通电话约会，并且对菲利普的女儿臭骂一顿，扬言要帮忙管教。貌似和菲利普完完全全是两个世界的人，那他们又怎么会走在一起的呢？
第一，得利斯非常的善良，不会勾心斗角；做事情说做就做，从不顾前瞻后，犹豫不决。而这点正是菲利普生活中缺少的东西，菲利普因为自己残疾生怕别人看不起他，菲利普的管家们因为要照顾菲利普的身体，也不敢做出格的事情。而得利斯闯进他们的世界，给予他们积极生活的勇气。让他们明白不仅高雅的艺术是生活，半夜出去透透气，哪怕是抽根烟也是生活。
第二，电影里面菲利普也提到：得利斯不会可怜他，确实，正因为得利斯看习惯了社会底层的苦难、痛苦。可能从他心底他就没有觉得菲利普是可怜的，甚至有时候他还要去嘲笑他，然而他越嘲笑菲利普，菲利普越觉得自己没有被可怜或者说是怜悯。而这点，恰恰是任何受过高等教育或者职业培养的护理工做不到的，菲利普得到了尊重。
第三，他们同时影响着对方，得利斯的进步有目共睹：找到了工作；得到了妈妈的原谅；甚至做事方式也开始文明了。而菲利普终于鼓起勇气，去和笔友见面了。就是因为有这么多的改变在发生着，朋友间的友谊才更加的密不可分。
在电影后半段，富翁不想再让他陪着一个病人度过余生，于是他换了另一名看护。那位始终小心翼翼，稍有问题就以他有病来与旁人解释的专业看护，令他的心一日日苍老，越发怀念那个陪他玩、陪他疯、甚至拿瘫子这件事开玩笑的朋友。在这个故事里，人性的光辉闪耀，并不在于他们之间，谁为谁做出了更大的牺牲，仅仅只是在于：你给我所想要的安静与尊严，我给你所愿的认可与提携。他们的学识、身份、地位迥异，却在这一点上有着空前契合的态度。
整个影片故事结构完整，不同肤色、不同阶层之间的友谊感动人心，笔者受到很多启发，人生在世，只要是人就能够交流，没有永远存在的隔阂。同时，人生在世，想找个真正对的人，也是需要缘分的。
时而欢笑，时而泪下，人生何求。这是一家法国媒体对这部电影的评价，同样的，这句话也很精确的形容了我看完这部电影后的第一感受。
该片的两位男主人公，一个残疾富人，一个底层黑人，是身份相差悬殊的雇佣关系，这类穷看护和富残病朝夕相处发生碰撞交锋后滋生友情的故事，很容易被拍得落入俗套，氛围常被营造得悲戚庄重而感人，甚至难免刻意煽情，也很可能会藉此题材来宣扬某种理解共存的精神，甚至扯出人文气息来，但这部影片的整体呈现却简洁明了，幽默诙谐，温暖可爱，全片找不到那种凄凄楚楚的悲调，即便现实很悲剧，富残病高位截瘫，只有脖子以上有知觉，有前科的底黑穷家事烦恼，前途渺茫。
影片基于真实故事改编，总搭帮合作的奥利维那卡什和艾力克托兰达采取了剑走偏锋的迂回战术，提炼了人物性格的亮点，如病人的不甘平庸包容豁达以及黑人的乐观开朗纯真善良，并以相当轻松的调子来表现这种看似不可能存在的友谊和深情。其中，精彩的对白对于人物的再现、剧情的推进、节奏的调适起到了至关重要的作用，如黑人德瑞斯对歌剧和古典乐的一系列爆笑点评，准保令维瓦尔第、巴赫等一干长眠了的音乐大家也啼笑皆非。
凭心而论，影片对人物的营造趋于平面化，整体表现手法有略显单一粗陋的嫌疑，但所幸立意真挚，故事动人，细节饱满，情感充沛，运镜干净，对白出彩，表演更是纯熟自然。虽然因剧本限制，片中的角色普遍卡通化，缺乏层次感和立体感，但在这样一部简单轻松的喜剧中，诉求一旦太多，就会改变创作的初衷，也会令影片顾此失彼。
弗朗索瓦克鲁塞饰演了因高空跳伞事故而导致严重残疾的菲利普，虽然基于角色需求，他的肢体语言受限，只能以脖子以上的部位来参与形体表演，但他的表演颇为生动，一张脸看似波澜不惊，实则饱含了心绪的千山万水。法国人似乎屡屡在光影中表现高位截瘫的角色，如《潜水钟与蝴蝶》里励志的马修阿马立克，《枕边的男人》中神秘的苏菲玛索，就表演的精彩程度而言，克鲁塞居中。奥玛赛的德瑞斯可谓活灵活现，他所表现的这个热爱现代音乐、运动细胞也不错的黑人，有点逗有点贫还有点可爱的孩子气，而且逗得头头是道，贫得恰到好处，又孩子气地率真无邪，惹人喜爱。
好的友谊是你通过这个人和世界相连。菲利普和德瑞斯之间的奇妙互动也产生了积极作用，影片通过比对德瑞斯对门口随意停车者的态度，表现出了这段友情对他产生的影响，而喜欢现代乐的他携弟归家时这场戏的配乐风格的改变，则说明了友谊潜移默化的作用。
而德瑞斯之于菲利普，就像一个快乐使者，从一开始，他就没把菲利普当残疾人，他给予了他普通人的待遇，他没有故作怜悯的眼神，也没有强作感同身受，他总是想说就说想唱就唱，总是风趣幽默插科打诨，还总是咧着大嘴龇着大白牙开心地笑，特别在看歌剧时，他笑得几乎没形象。似乎在德瑞斯的观念里，一切都可以拿来开涮，不论天才巨匠还是反面人物，他的乐观幽默，给菲利普灰色的人生增添了别样的色彩。最重要的是，德瑞斯知道菲利普需要什么，他帮他打开了一扇通往未来生活的窗。
影片的OST很值得静心来听，除了大量引用的经典古典旋律、耳熟的现代音乐，鲁多维科艾奥迪的钢琴配乐也带来了一份听觉感受，仿佛引领着一种娓娓道来的诉说情绪，哀而不伤，且温情美妙。
只要打开心灵的窗，阳光会照进来的。
影片在平淡的记录中以一种出奇不意的善良与真诚来打动每一个观众的心。我们常说一部好的作品不单是一种情绪的注入，一种色彩的调和，它会让我们联想到更多，感触到更多，领悟到更多，学习到更多。显然这部电影就可以做到。即使是再有钱的人，再懂得欣赏高雅艺术的人，他在没有爱，没有感知能力，没有自由的前提下，他都只能算是一贫如洗，一穷二白的人。奥巴马是一个好人，即便是他从前撒过谎做过牢，而人终会改变的，不管你多大，天生条件多么的不好，多么的不会说话
无法触碰的是心灵，是爱，是无法言语的美好。
影片改编自真实的故事。在一次跳伞运动事故后，菲利普，一位富有的贵族下肢瘫痪，只能坐在轮椅上，生活无法自理，因此他找了黑人青年DRISSriss来家里帮佣。这是一位郊区的年轻人，刚从监狱出来。简单来说这是最不适合这份工作的人选。两个世界相互碰撞，融合，于是一段不可思议的、奇妙的友情诞生了。这是独一无二的关系，碰撞出许多火花。而这段关系也使他们变得……无坚不摧。
这是一部法国电影。西欧的电影总是给人感觉细腻，不过有时候看起来是啰嗦、不着重点，可能是我看不懂吧。比如葡萄牙的《里斯本秘境》，讲的什么东西啊完全不知所云时间还这么长。
先来看一下名字：“无法触碰”。第一层意思是身体上的，主人公菲利普脊椎以下瘫痪完全没知觉，开水倒在上面都感觉不到疼痛DRISSriss也这样干过。第二层意思是菲利普心灵上的，他是一位富有的贵族脖子以下又瘫痪，极喜又极悲让他的心变得难以接近，无法触碰。（高中语文在我身上留下深深烙印，看到关键词尤其是题目总要分析分析有几层意思仿佛已成为潜规则。往往作者写的很自然根本没想这么多！往好了说是联想，发散思维，其实就是强-作意臆测并改变作者的意思，与强-民意类似）
可以把菲利普和Driss之间发生的事当成不同生活方式的相遇、碰撞、融合的过程。菲利普代表严肃、极度绅士、极其注重自身修养和礼貌的生活方式。Driss则代表简单奔放、不拘小节、大胆说出内心感受和需求的生活方式。在Driss到来之前菲利普的生活显得臃肿复杂、太注重形式，这直接导致他和笔友关系停滞不前。Driss的方式简单明快、大胆追求内心感受，在他的带领下菲利普和他一起开跑车、抽烟、逛妓院，简洁的追寻内心不好意思说出的渴望。得到释放的菲利普也带着Driss去玩直接造成他半生瘫痪的运动——滑翔。此时的菲利普彻底抛开了事故带给他的阴郁，能再次直面这项运动说明了这些。
Driss不仅带给菲利普改变还给整个菲利普家带来了活力。原本沉闷、每句话都要想着讲的员工之间变得富有活力，在菲利普的生日宴会上互相邀请跳舞并大声说出爱慕之意。可以说Driss的到来把原本拘谨如工业图纸的菲利普家变成了孩童笔下的简单可爱的图画，激情得以释放人性得到解放。暗合了法国国旗第一色蓝色的含义——自由。
影片也教给人们对待残疾人士更合理的方法，很简单那就是不要把他们当成残疾人、当成病人，像对平常人一样对待他们。处处特殊照顾残障人士，这样就把你和残障人士隔离了。在他们眼中这是对待异类的方式，在人格上这是莫大的轻视。他们希望被看做正常人，日常生活中稍微一点点帮助就行，大张旗鼓一板一眼的帮助和满眼的白大褂、满耳的嘘寒问暖只会让他们意识到自己是个有缺陷的人，是个病人。随意随性自热而然的一个搀扶足矣。别总是停留在给他们吃他们喝的的物质帮助层面上，这不仅很容易、不动脑子就能做到而且会被一些人利用来达到其他目的。精神层面上的帮助是根源于日常生活、发自内心的，不是一朝一夕、一蹴而就。这应该就是所谓的人文关怀。
简单直接跟随内心渴望的Driss让我想起丹尼斯？罗德曼。他讲出许多生活中大众想讲又不敢讲的话，做了许多大众生活中想做但不敢做的事，从不隐瞒内心的想法尽管有些听起来有点肮脏。很“真我”的一个人。不过他的一些事个人感觉有点过了。
看电影，我很少去记导演，主演，出自哪里；每一部电影对于我，就是一个故事。电影《无法触碰》的开始让人觉得乏味，但好电影，总值得让人坚守！
首先说说黑人driss，如果只能用一个词语来形容他，那就是真实。一个流露着真性情，敢说敢做的黑人大小伙。越往后看，就越发让人佩服和尊敬他。其实，他就是一个特别普通的人，没有超凡的特长，没有伟大的梦想，但他又是那么的不普通。试着问问我们自己，在这个社会里，还有几个人能如同driss一样，活得如此真实！真性情！纯粹！
越长大，我们面对生活，面对事情却越发的变得复杂。有多少人，甚至慢慢的迷失了自己。想想我自己，也开始慢慢变得不是我自己了，这样是会做人了，懂事了，还是别的什么了？电影看到最后，很想哭，是什么，让我慢慢的偏离了自己，活得这么累，真的很累。
而菲利普，因为跳伞的事故，终身残疾，看着万贯家产却不能动弹，每晚还要在床上因为药物的副作用痛苦的呻咛，到后面我才明白为什么他要选择dirss做他的护理，任他的性子，跟他一起开跑车，吸烟。而对那些真正专业的护理冷言相对。我想他已经看破了这个虚伪的社会，当他将driss的画以高价卖给那些自认了解艺术的人时，更加是将这个虚伪，物质的社会现象诠释的淋漓尽致。不知道大家有没有发现，只有他和driss在一起，他才会有难为的笑容，一直到最后他终于和爱恋很久的笔友相见。
本学期我参加了法国电影鉴赏这门课，让我受益匪浅。首先我想感谢老师给我们分享了这些电影“的士速递2”、“从北方来”、“玫瑰人生”、“无法触碰”、“芳芳”。这些电影都是非常非常好看的，让我也学到了很多。了解了法国的风土人情。
下面我就来谈谈《无法触碰》这部电影，在课上没看完的内容回家又继续看了一遍，可以说后半段给我的感悟更多，前半段可能还是有点搞笑。好了，我先介绍一下这部电影的背景。
《无法触碰》是一部由奥利维·那卡什执导的法国电影，改编自一名法国富翁的自传《第二次呼吸》，由弗朗索瓦·克鲁塞、奥马·希、安乐妮、奥黛丽·弗洛特等主演。影片改编自真实的故事。在一次跳伞运动事故后，菲利普，一位富有的贵族下肢瘫痪，只能坐在轮椅上，生活无法自理，因此他找了黑人青年德瑞斯来家里帮佣。这是一位郊区的年轻人，刚从监狱出来。简单来说这是最不适合这份工作的人选。两个世界相互碰撞，融合，于是一段不可思议的、奇妙的友情诞生了。
首先我觉得这部电影的设定非常的有趣，是一个高位截瘫的富人，和一个黑人青年之间的种种。从这个里面我先提出一个问题，为什么要活着。
这个富翁可以说是一个学富五车并具有非常强的挑战力的男人，他的事故并没有让他走向死亡，而是走向了另一个世界。他渴望的那种灵魂上的自由。这是非常难能可贵的。而恰恰物质上的优越是无法满足他的，黑人青年德瑞斯给了他这样一种他想要的东西。电影从一开始的飙车将观众引入电影，然后正片开始，是面试的场景。黑人青年德瑞斯本来只是要拿到一个被拒绝的就业签名以此去获取失业救助，但是在那里菲利普看到了这个青年身上不一样的东西，菲利普问德瑞斯：“你只是甘愿做个拿失业救助的人吗?”潜意识的一个问题，你活着是为了什么。而后的德瑞斯没有让菲利普失望，他用他的方式去对待菲利普------像对待一个朋友对待一个普通人一样去对待他。这正是菲利普想要的东西。他不在乎德瑞斯出身怎么样不在乎德瑞斯有多少渊博的知识，我看到的是两个灵魂的碰撞。
影片中插入了几个有意思的小故事，包括当德瑞斯发现菲利普有用药的副作用很痛苦时，他不是带他去医院，因为他知道那样并不能减轻菲利普的痛苦，而是给他抽烟，带他去看凌晨的塞纳河。菲利普在这些过程中蜕变了，他活的洒脱，快乐，因为他有一个好朋友，德瑞斯。接着还有很多有意思的细节，包括德瑞斯让菲利普管教他的女儿，包括德瑞斯鼓励菲利普勇敢的去和他的笔友见面。这是打破菲利普原本传统观念的一个契机。我从中又能看到很多东西，这是两个不同价值观，不同阶层，不同文化的一个激烈交锋。从德瑞斯的那种实在去打破菲利普那个世界里的虚伪。这是影片的精彩之处。相处就像是两块石头，你磨我，我磨你，最后妥帖地挨着。菲利普和德瑞斯两个人的相处就像两块来自逆世界的石头在两个世界的接壤处一点点的磨合、感受和接受彼此。在看得见的不同文化背景下的两人，努力地磨合着。菲利普会在咖啡馆诉说着自己的个人经历，从小就被教育成为强者，他爱的女人，他喜欢追求极速，享受刺激。他在他面前会微笑，会流泪，精英文化教育养成下的菲利普的示弱，虽然某种程度是受制于残疾现实的妥协，但是依然可以看作是两个人渐渐敲开彼此心门的一种表现。这种表现之于德瑞斯就是努力去寻找当初面试时顺手牵羊的菲利普承载和爱丽丝美好回忆的法贝热彩蛋。
对于本片的名字，其实也颇有深意，无法触碰的，一个是富有却残疾的现实，一个是劣迹斑斑的前科。两个人都是在那种看得见却不去碰的状态下一点一点的从陌生到相知相识。我看的其实是很感动的，影片末尾是菲利普和他的笔友爱丽丝见面，他的心里其实是很复杂的，从慌张到接受现实，到微笑坦然面对。这是德瑞斯给予菲利普的勇气和信心。而菲利普又正好为一个受伤的心灵提供了一个港湾。德瑞斯的身世其实很复杂，那随之而来的问题也非常多，菲利普既能帮助德瑞斯解决问题，又能为德瑞斯提供一个很好的工作。本片当然是基于真人真事，电影中加入了一些轻喜剧的元素，让观众爱不释手。从深层来说，无法触碰为我们展示了两个灵魂之间所产生的火花，这个题材也很新颖，我看到的是那种遇见知己的喜悦，但是这个知己不是说本来就拥有相同价值观的知己，而是从两个陌生人最后磨合成了自己，给与了互相的信任，交换了互相的价值观。所以我称之位灵魂的碰撞。
故事到这里就结束了，影片中的人物让我浑身战栗，我觉得可能是我感受到里这部影片那种，在经历了真正的苦难过后再次站起来的那种感觉。菲利普的身体虽然已经瘫痪了，但我看到的是两个灵魂的站立，过去的苦难其实并没有无法触碰，只有心灵的瘫痪才算是真正的瘫痪，心不死，人不亡。
本片对于我来说更有一定的启发作用，我细想自己生活中的种种困难，那并不能算的上是苦难，如果比较起来我应该感到幸福。我拥有大好的青春，大好的时光，我也没有那种无法触碰的过去。我的人生才刚刚开始。而将来我也不会被苦难所打到，因为我知道，没有什么是无法触碰的，也没有什么是必须要触碰的。奥义就在于自己灵魂的燃烧，去做自己认为能够触碰的东西。
导演：奥利维·那卡什
1973年生于法国上塞纳河，同时兼任导演、编剧和演员。其代表作有《无法触碰》 、《我们的快乐时光》 、《绝对知己》等 。《无法触碰》是其最具代表性的作品，这部作品也是和艾力克·托兰达一起导演完成的。
百科上对奥利维那卡什导演的介绍很少，除了基本的信息以外，其他的介绍几乎没有，然而一部《无法触碰》，就足以让他名扬四海。据说杰拉尔丁·那卡西是他的妹妹。她也是一位非常有才华的演员、导演和编剧。由此可见，他们家也是演艺世家。
影片：《无法触碰》
第一次**这部影片是奔着两点去的，一是2011年法国票房冠军，二是根据真实事件改编。我认为这两点足以吸引像我这样对电影感兴趣又不知道该找什么资源的人。影片很平淡，一直在慢慢讲述，一步一步，没有跌宕起伏的情节，没有让人心碎的场景，温柔的演绎却给人带来最大的心灵震撼。
电影《无法触碰》可谓是2011年法国影坛的一批黑马，上映一周便创下了1亿多欧元的票房，上映四周**人数超过一千八百万人，。这部电影由奥利维那卡什执导，改编自2004年的一部纪录片《生死不离》 ，而纪录片则改编自主角菲利普的自传体**《第二次呼吸》。这部电影的故事是根据菲利普发生的真实事件改编的。菲利普是一位富有的白人，他在一次极限跳伞中意外受伤，导致下肢瘫痪，无法自理。
在一直照顾他的妻子也不幸身患癌症去世后他急需招聘一名护工来照顾他的饮食起居，与那些循规蹈矩的应聘者相比，生活在贫民窟的黑人青年德瑞斯虽然言行粗鲁却意外被菲利普选中。两个来自不同世界的人相互碰撞和融合，创造了一种不可思议的美好友谊。
——摘自《科技展望》2015/01期
法式心灵鸡汤赏析》
电影以一段倒叙开始，德里斯和菲利普在高速公路上飙车，戏弄警察。黑人和白人、青年与老年、身材魁梧和行动不便，处处是对比，处处是反差，给人一种强烈的对比。但他们笑得很开心，发自肺腑，相视而笑，其实故事开篇就道出了整部电影的精髓：
两个完全不同于世界的人，通过偶然的接触，心灵的碰撞，最终得到了从未有过的友情和自我升华。
菲利普，尽管是富豪，是贵族，可是身体瘫痪，还是得依靠他人生活。物质对他不再是追求，此时他应该特别敏感。德里斯，一个刚出狱的穷青年，黑人，文盲，说话粗鲁，社会底层，他在这个时候应该特别气愤。
他们都有自己的长处和短处，很明显，如果不见面，他们的生活可能会朝着坏的方向发展，泥潭会越来越深。所幸，他们遇见了彼此，互相弥补不足，互相帮助扶持，没有小心翼翼，怕说错话，也没有惺惺相惜，只顾着感叹眼前的不幸，而是真心实意的敞开心扉，把对方当朋友，当知己。两个完全两个世界的人最终成为了彼此最舒心，最心安的朋友，在他们面前什么身份、地位、财富、性格、教养、爱好、年龄差异都没有关系，于双方，两人都只是对方最真心的朋友。
影片的最后又回到了开头飙车的场景，往事一幕幕闪现，我们对其又有了新的理解。最后，菲利普和德里斯有了自己的家庭，生活似乎比开始始好多了。因为德里斯，菲利普变得更加自信和开放；因为菲利普，德里斯学到了很多东西，无论是艺术欣赏还是生活规划。
一切的一切，都在悄无声息的变化了。情感可以冲破一切，然后变成我们脸上最纯洁的微笑。
影片犹如流水，缓缓流淌，倒叙的表演不仅是为了回忆过去，更是为了让观众了解真正友谊和真正朋友的意义。我想我们每个人身边都会有这样的朋友吧，能和你一起冒险，一起感动；可以一起笑个不停，又会一起抱头痛哭；会毫不掩藏的说出对方的不好，只为了成就更好的他们，也会默默的为对方做很多的事，不求回报。我认为这也是这部电影成功的主要原因。我们可以有同样的感觉，并希望不断追求这样的友谊。
看似不可触碰的东西，或许也能融为一体，然后与意料之外的火花碰撞。菲利普和德瑞斯如此，我们的生活也是如此。真诚总是有回报的。以诚待人，我们会得到真诚。
看电影，我很少去记导演，主演，出自**；每一部电影对于我，就是一个故事。电影《无法触碰》的开始让人觉得乏味，但好电影，总值得让人坚守！
首先，黑色的干。如果我们只能用一个词来形容他，那是真的。一个有着真正性情、敢说敢做的黑人。越往后看，就越发让人佩服和尊敬他。
其实，他是一个特殊的普通人，没有非凡的专业知识，没有伟大的梦想，但他是如此的与众不同。试着扪心自问，在这个社会里，有几个人能活得像干衣服一样真实！真性情！
纯粹！越长大，我们面对生活，面对事情却越发的变得复杂。有多少人，甚至慢慢的迷失了自己。想想我自己，然后逐渐变成不是我自己，那么我会成为一个人，懂事，还是别的什么？
电影看到最后，很想哭，是什么，让我慢慢的偏离了自己，活得这么累，真的很累...
而菲利普，因为跳伞的事故，终身残疾，看着万贯家产却不能动弹，每晚还要在床上因为药物的***痛苦的呻咛，到后面我才明白为什么他要选择dirss做他的护理，任他的性子，跟他一起开跑车，吸烟。而对那些真正专业的护理冷言相对。我想他已经看透了这个虚伪的社会。当他把德里斯的画卖给那些认为自己懂艺术的人时，他将这种虚伪和物质的社会现象演绎的淋漓尽致。
不知道大家有没有发现，只有他和driss在一起，他才会有难为的笑容，一直到最后他终于和爱恋很久的笔友相见...
看完了电影，我仍久久沉浸在主人公之间友谊的脉脉温情中，有一种“人生得一知已，无憾矣”的感受。
影片没有跌宕起伏曲折离奇的情节，把发生在冬天里的一段故事娓娓展开，穿插一些俏皮的恶作剧，洋溢着暖暖的温馨。
黑人小伙子德希斯率真幽默的语言和行为，没有矫揉造作，没有上层社会的客套和虚伪，令残疾富豪菲利普觉得新鲜有趣，真切地“触碰”了菲利普柔软的内心，从而在两人之建立了信任和跨越阶层的友谊。
德希斯毫无忌惮地开着菲利普的玩笑，没有怜悯却也毫不歧视。德希斯鼓励菲利普勇敢地追求爱人，对菲利普花11000欧元买下一副看似很简单的画感到不可理喻，愤怒地提醒菲利普作为父亲应该教育女儿懂得尊重他人，德希斯对高雅音乐的理解令菲利普啼笑皆非，菲利普告诉德希斯：艺术品是人们来过这世界后所留下的唯一痕迹。菲利普带领德希期去体验极限运动的乐趣……这两位身份迥异的主人公不经意间影响着彼此，成就了一份真挚的友情。
影片从头至尾贯穿了很多“笑”，有会心的微笑，开怀的大笑，自嘲的苦笑……传递着默默温情，给这个冬天，给菲利普的生活带来温暖。
在生活中我们经常会不自觉地戴上面具生活，说着言不由衷的话，做着得体的举止，与他人保持距离，而内心却非常渴望真心实意的关爱和温情。所以片中的故事令人感动，两人的友谊令人艳羡。或许我们可以放下包袱和顾虑，与人坦诚相待，知心朋友会变多，日子会过得更舒心。
本学期我参加了法国电影鉴赏这门课，让我受益匪浅。首先我想感谢老师给我们分享了这些电影“的士速递2”、“从北方来”、“玫瑰人生”、“无法触碰”、“芳芳”。这些电影非常非常好看，我学到了很多。
了解了法国的风土人情。
下面我就来谈谈《无法触碰》这部电影，在课上没看完的内容回家又继续看了一遍，可以说后半段给我的感悟更多，前半段可能还是有点搞笑。好了，我先介绍一下这部电影的背景。
《无法触碰》（intouchables）是一部由奥利维·那卡什执导的法国电影，改编自一名法国富翁的自传《第二次呼吸》，由弗朗索瓦·克鲁塞、奥马·希、安乐妮、 奥黛丽·弗洛特等主演。影片改编自真实的故事。在一次跳伞运动事故后，菲利普，一位富有的贵族下肢瘫痪，只能坐在轮椅上，生活无法自理，因此他找了黑人青年德瑞斯来家里帮佣。
这是一位郊区的年轻人，刚从监狱出来。简单来说这是最不适合这份工作的人选。这两个世界相互碰撞和融合，因此一种不可思议的奇妙的友谊诞生了。
首先，我觉得这部电影的背景很有趣。介于一个高位截瘫的有钱人和一个黑人青年之间。由此我首先提出了一个问题，为什么要活下去。
这个富人可以说是一个学识渊博、挑战性很强的人。他的事故并没有导致他死亡，而是导致了另一个世界。他渴望的那种灵魂上的自由。这是非常难能可贵的。
但正是因为物质上的优越感无法满足他，黑人青年干给了他这样一种他想要的东西。从电影一开始，飙车会把观众领进电影，然后电影开始，这就是采访的现场。黑人青年德里斯只是想得到一个被拒绝的就业签名，以获得失业援助。但在那里，菲利普看到了这个年轻人的不同之处。菲利普问德莱斯：
“你只是甘愿做个拿失业救助的人吗?”潜意识的一个问题，你活着是为了什么。然后的雷斯没有让菲利普失望。他对待菲利浦就像朋友对待普通人一样。
这正是菲利普想要的东西。他不在乎德里斯是怎么出生的，也不在乎德里斯有多少知识。我看到的是两个灵魂的碰撞。
影片中插入了几个有意思的小故事，包括当德瑞斯发现菲利普有用药的***很痛苦时，他不是带他去医院，因为他知道那样并不能减轻菲利普的痛苦，而是给他抽烟，带他去看凌晨的塞纳河。菲利普在这些过程中发生了变化。他生活的自由而快乐，因为他有一个好朋友，德里斯。接下来还有很多有趣的细节，包括德里斯要求菲利普管教女儿，包括德里斯鼓励菲利普勇敢地与笔友见面。
这是打破菲利普原本传统观念的一个契机。我能从中看到很多东西。这是两种不同的价值观、不同的阶级和不同的文化之间的激烈对抗。从德瑞斯的那种实在去打破菲利普那个世界里的虚伪。
这是影片的精彩之处。彼此相处就像两块石头。你磨磨我，我磨磨你，最后接近对方。菲利普和德瑞斯两个人的相处就像两块来自逆世界的石头在两个世界的接壤处一点点的磨合、感受和接受彼此。
在看得见的不同文化背景下的两人，努力地磨合着。菲利普将讲述他在咖啡馆的个人经历。他从小就被教育成一个坚强的人。他爱女人。他喜欢追求速度，享受刺激。他在他面前会微笑，会流泪，精英文化教育养成下的菲利普的示弱，虽然某种程度是受制于残疾现实的妥协，但是依然可以看作是两个人渐渐敲开彼此心门的一种表现。
这种表现之于德瑞斯就是努力去寻找当初面试时顺手牵羊的菲利普承载和爱丽丝美好回忆的法贝热彩蛋。
对于本片的名字，其实也颇有深意，无法触碰的，一个是富有却残疾的现实，一个是劣迹斑斑的前科。两个人在那种看得见的状态下却一点也不碰从陌生人到熟人的状态。我看到的其实很感人。影片结尾，菲利普遇到了他的笔友爱丽丝。他的内心其实很复杂，从恐慌到接受现实，再到微笑，平静地面对现实。
这是德瑞斯给予菲利普的勇气和信心。菲利普只是为受伤的灵魂提供了一个港湾。德瑞斯的身世其实很复杂，那随之而来的问题也非常多，菲利普既能帮助德瑞斯解决问题，又能为德瑞斯提供一个很好的工作。
本片当然是基于真人真事，电影中加入了一些轻喜剧的元素，让观众爱不释手。从深层来说，无法触碰为我们展示了两个灵魂之间所产生的火花，这个题材也很新颖，我看到的是那种遇见知己的喜悦，但是这个知己不是说本来就拥有相同价值观的知己，而是从两个陌生人最后磨合成了自己，给与了互相的信任，交换了互相的价值观。所以我称之位灵魂的碰撞。
故事到此结束。影片中的人物是我不寒而栗。我想这可能是我在电影种感受到的那种感觉，我在经历了真正的痛苦之后再次站起来。虽然菲利的身体已经瘫痪，但我看到的是两个灵魂的站立。事实上，过去的苦难并不是不可触摸的。只有精神的麻痹才是真正的麻痹。心不死，人不死。
本片对于我来说更有一定的启发作用，我细想自己生活中的种种困难，那并不能算的上是苦难，如果比较起来我应该感到幸福。我有一个伟大的青年，一个伟大的时代，我没有那不可触摸的过去。我的人生才刚刚开始。
而将来我也不会被苦难所打到，因为我知道，没有什么是无法触碰的，也没有什么是必须要触碰的。秘诀在于燃烧自己的灵魂去做自己认为可以触摸的事情。
“时而欢笑，时而泪下，人生何求，《无法触碰》观后感。”这是一家法国**对这部电影的评价，同样的，这句话也很精确的形容了我看完这部电影后的第一感受。
该片的两位男主人公，一个残疾富人，一个底层黑人，是身份相差悬殊的雇佣关系，这类“穷看护”和“富残病”朝夕相处发生碰撞交锋后滋生友情的故事，很容易被拍得落入俗套，氛围常被营造得悲戚庄重而感人，甚至难免刻意煽情，也很可能会藉此题材来宣扬某种理解共存的精神，甚至扯出人文气息来，但这部影片的整体呈现却简洁明了，幽默诙谐，温暖可爱，全片找不到那种凄凄楚楚的悲调，即便现实很悲剧，“富残病”高位截瘫，只有脖子以上有知觉，有前科的“底黑穷”家事烦恼，前途渺茫。
影片基于真实故事改编，总搭帮合作的奥利维·那卡什和艾力克·托兰达采取了剑走偏锋的迂回战术，提炼了人物性格的亮点，如病人的不甘平庸包容豁达以及黑人的乐观开朗纯真善良，并以相当轻松的调子来表现这种看似不可能存在的友谊和深情。其中，精彩的对白对于人物的再现、剧情的推进、节奏的调适起到了至关重要的作用，如黑人德瑞斯对歌剧和古典乐的一系列爆笑点评，准保令维瓦尔第、**等一干长眠了的**大家也啼笑皆非。
凭心而论，影片对人物的营造趋于平面化，整体表现手法有略显单一粗陋的嫌疑，但所幸立意真挚，故事动人，细节饱满，情感充沛，运镜干净，对白出彩，表演更是纯熟自然。虽然因剧本限制，片中的角色普遍**化，缺乏层次感和立体感，但在这样一部简单轻松的喜剧中，诉求一旦太多，就会改变创作的初衷，也会令影片顾此失彼。
弗朗索瓦·克鲁塞饰演了因高空跳伞事故而导致严重残疾的菲利普，虽然基于角色需求，他的肢体语言受限，只能以脖子以上的部位来参与形体表演，但他的表演颇为生动，一张脸看似波澜不惊，实则饱含了心绪的千山万水，观后感《《无法触碰》观后感》。 ◆分享好文◆法国人似乎屡屡在光影中表现高位截瘫的角色，如《潜水钟与蝴蝶》里励志的马修·阿马立克，《枕边的男人》中神秘的苏菲·玛索，就表演的精彩程度而言，克鲁塞居中。奥玛·赛的德瑞斯可谓活灵活现，他所表现的这个热爱现代**、运动细胞也不错的黑人，有点逗有点贫还有点可爱的孩子气，而且逗得头头是道，贫得恰到好处，又孩子气地率真无邪，惹人喜爱。
好的友谊是你通过这个人和世界相连。菲利普和德瑞斯之间的奇妙互动也产生了积极作用，影片通过比对德瑞斯对门口随意停车者的态度，表现出了这段友情对他产生的影响，而喜欢现代乐的他携弟归家时这场戏的配乐风格的改变，则说明了友谊潜移默化的作用。
而德瑞斯之于菲利普，就像一个快乐使者，从一开始，他就没把菲利普当残疾人，他给予了他普通人的待遇，他没有故作怜悯的眼神，也没有强作感同身受，他总是想说就说想唱就唱，总是风趣幽默插科打诨，还总是咧着大嘴龇着大白牙开心地笑，特别在看歌剧时，他笑得几乎没形象。似乎在德瑞斯的观念里，一切都可以拿来开涮，不论天才巨匠还是反面人物，他的乐观幽默，给菲利普灰色的人生增添了别样的色彩。最重要的是，德里斯知道菲利普需要什么，他帮助他打开了一扇通向未来生活的窗户。
影片的ost很值得静心来听，除了大量引用的经典古典旋律、耳熟的现代**，鲁多维科·艾奥迪的钢琴配乐也带来了一份听觉感受，仿佛引领着一种娓娓道来的诉说情绪，哀而不伤，且温情美妙。
只要打开心灵的窗，阳光会照进来的。
在平实的记录中，这部电影以一种出人意料的善良和真诚打动了每一位观众的心。我们常说，一部好的作品不仅仅是一种情感的注入，一种色彩的和谐，它会让我们思考得更多，感受得更多，理解得更多，学习得更多。显然这部电影就可以做到。
即使是再有钱的人，再懂得欣赏高雅艺术的人，他在没有爱，没有感知能力，没有自由的前提下，他都只能算是一贫如洗，一穷二白的人。“奥巴马”是一个好人，即便是他从前撒过谎做过牢，而人终会改变的，不管你多大，天生条件多么的不好，多么的不会说话……
无法触碰的是心灵，是爱，是无法言语的美好
汪园园10工商1班***
本文重点介绍了主人公菲利普和德里斯，残疾是影片的一个关键词。菲利普是身体残疾的受害者，而衣着则是社会疾病的受害者。这些负担使他们彼此接近，直到他们产生意想不到的互补性。
这不仅反映了社会、喜剧、时尚等因素，也反映了很多客户关系管理方面的知识，非常值得我们**。
首先，根据客户生命周期理论，将客户关系划分为三个阶段：调察期、形成期、稳定期和退化期。而本电影的发展则是客户生命周期的典型。考察期：
初见时，菲利普给了德瑞斯一个月的试用期，这是对他的考察，通过一段时间的磨合，促使双方相互了解，而这段时间里不确定性大也是一个基本特征。形成期：在这一阶段，是指双方相互满意，建立了一定的互信和互信。
在本电影中的具体体现则为德瑞斯为菲利普提供了顾客所需的最佳条件，让他能够满意自己所享受的满意价值，此间，双方的风险承受意愿增加，由此交易与交流不断增加。稳定期：此为关系发展的最高阶段，双方对对方提供的价值高度满意，且在为维持稳定关系做了大量有形和无形的投入，此时顾客对提供者的依赖也达到整个关系发展中的最高点，例如菲利普在洗澡、穿衣、吸烟、睡觉等各个细节都已习惯并依赖德瑞斯，就如同在他的生日宴会中，菲利普幽默而平民化的**舞蹈就让他打破常规，大展笑容。
退化期：出现关系退化的原因很多，但本电影则是因为德瑞斯的家庭，此时双方关系发生逆转，而这一现象亦符合基本发展规律。
通过以上分析不难看出，菲利普和dries在客户关系启动阶段处于长期维护模式。而该种客户则属于白金客户，对于此类客户就需要重点投入，不遗余力保持、增强客户关系。由此得出最优客户生命周期模式的保持必须要促进客户关系水平不断从低级阶段向高级阶段发展，并进最大努力将客户关系尽可能长地维持在最高水平。
第二，根据客户忠诚度的决定因素分析，客户认知价值和客户满意及客户信任组成了本电影中主人公关系维持的关键。具体从以下几点展开。
在会议开始时，虽然不经意间，但可以看出，一种独特的会议方式和一个能够引起顾客兴趣的话题，是与顾客搭起桥梁的关键。但如果方法运用的当，则是最直接、最有效的方法。
若想要成功做好一个客户关系管理者，其自身就必须具备一种基本的职业素养，但这种素养并非指体现在其丰富的专业知识上，更重要的是拥有做这一职业的敏感度和基本道德，能够从客户角度出发，为他们的利益来出谋划策。此外，还有一种阳光和积极的特点，可以感染我们周围的每一个人。也就是说，客户关系经理应该能够迅速调整自己的情绪，让客户看到他/他代表了企业或公司。
此外，人性化管理是非常值得一提的。当德里斯在顾客家里看到一辆豪华跑车时，他脱口而出，他不应该把老板当作货物放在后备箱里，而是让他坐在乘客座位上。
这句话使得笔者深受启发。由于菲利普的残疾，从医学角度出发，看护从不让他做副驾驶座，但是并未接受过专业训练的德瑞斯却是第一反应时间就建议菲利普坐一下副驾驶座，这在一定程度上激励了客户，增强了客户忠诚度。
另外，抓住客户最需要的一个卖点，往往就能让他们非你不可。比如，在看待当**来时，德瑞斯潜意识将**递给菲利普，而不帮他接听，这一看似不经意的举动却打动了他。事实上，残疾的菲利普早已看惯了身边人的帮助行为，他认为大家为他服务都是出于一种同情心，而相反，他却认为德瑞斯恰恰是因为缺乏这种同情心，而使得他在接**这个小细节上享受到了一种并非出于同情的平等和正常人的生活。
而时刻关注客户的动向是维系客户关系的另一个重要因素。片中，那夜菲利普因为药物***而发作，浑身难受无比，却无法叫喊，而德瑞斯则会从熟睡中惊醒，然后细心照顾他、鼓励他，让其度过最难熬的时刻，而此时，他们的心理距离也在不知不觉中拉近了。之后，德里斯带着菲利普在街上散步，与他交谈，并鼓励他的老板参与那些像吸烟和妓女这样的普通人会感兴趣的话题，让他在经历和妓忆中感到快乐。
电影最后，病人最终在看护的“挟持”下克服心理缺陷与笔友相见，而现实生活中不良看护也得以寻到一份不错的工作并勤勤恳恳的做下去，不再是骗取失业金过活的无业游民，又是段相互救赎的美丽传说。对于客户关系管理来说，将客户视为朋友，从对方的角度思考是本文极力推荐的客户关系管理方法。
老实说，上面这些剧情介绍不是我写的，相比于组织文字介绍剧情，我更喜欢谈一谈自己对电影的认识和看法。每次看电影，我都喜欢站在主人公的角度来审视电影的情节。首先，从斯内普这个富有的残疾人的角度，我在思考他的生活需要什么。
他很富有，他有才华，但他残疾。说真的，他需要专业的护理、悉心的护理、精心的饮食和生活安排，才能使他的残疾不再继续那么糟糕。但是，这是他想要的么？
很明显天狼星的到来给他带来了新的生命。也许他不太专业，但他把他当作一个普通人。他带他享受的平常人的生活。对于有钱的斯内普来说，残疾人的自卑也深深地隐藏在他的心里。
他不敢去见必有，仅仅是因为他的残疾吧。我在想，其实，不管他在某一方面有多优秀，现实中的每个人都总是不敢表现出一面，总是让自己自卑。我们应该怎样对待自己的这一面呢？
其实，我们渴望的是别人的理解和认可，但我们总是害怕别人因为自卑而鄙实我们。在现实社会，这种担心恰恰是非常到位的。很多人都喜欢这样。他们喜欢通过打扰和蔑视别人来让自己感到满足。这是一种病态的心理。我不认为每个人都有这种自卑感。
只是有的人藏得住，有的人藏不住。电影里有赛瑞斯对斯内普自卑的救赎，现实中有谁对谁的宽恕呢？
其次，从斯内普专业护理的角度，我想知道他们是否专业和认真。从大势上看来，似乎是对的。对待病人，就要有对待病人的态度，就要让病人做那些对他病情好的事情，即使这可能违背了病人内心的意愿。
我不知道心理学家和其他人怎么想。就我而言，我真的讨厌这种认知和观点。总有一些人做他们认为对你有好处的事，让你受苦。当然我不是一个处在青春期的小孩子。
我知道从长远来看，别人认为对你有好处的东西对你确实有好处。也许你任性过后会在远一点的未来认识到他们的正确自己的错误。说到这，我真的不想探讨“站在自己的角度对别人好”这件事情的正误，我仅仅想表达一下自己的看法。
我很讨厌别人站在他们的角度对我好。我不知道老师会不会细致的看我们写过的这篇读后感，如果是的话，老师或许会认为我很幼稚？固执？
也许吧，我现在只想阐述自己的价值观的一些问题，每当自己的决定别人做出的对自己好的决定冲突的时候，我不会一开始就否定别人的看法，我会去寻找别人做出这样的决定的原因，就是要先了解为什么他认为这样是对我好的。了解之后，我会做出自己的选择。当然大部分时候我都认为，选择自己内心最原始决定是对自己内心的肯定，是自己最希望的看法，也许未来会失去一些大家都认为有价值的东西，但是我遵循自己内心了，我愿意承受自己的固执所犯下的错。
当然，这样的决定是有一定前提的。例如，斯内普，我认为他更喜欢快乐地生活五年，而不是十年谨慎而无聊的生活。一切选择的基础是他有丰厚的物质。当一个人没有能力养活自己，没有能力完成一个作为男人作为伴侣作为父母作为子女的责任的时候，大家都认为的对的，就是你必须做的，就算你内心想要追求自由，想要抛开物质做自己喜欢的事，那也先请你不要拖累家人和父母。
菲利普和德瑞克这种跨种族，跨地位的友谊是影片要体现的，当然这也是整个故事冲突的来源。我们能预料到菲利普的转变，一个性情开放的年轻人所带来的活力，和想做就去做的生活勇气，必然使长期瘫痪在床的菲利普再一次有了触碰这个世界的勇气。但这里有意思的转变发生在德瑞克身上，他是一个被收养的孩子，生活在贫民区，身边的玩伴的最终去向就是进监狱，没有家庭责任感，也自觉无法承担家庭的责任。德瑞克看到养母的小儿子与不良人物接触，他欲言又止得走开了。这种生活人人都想改变，可该怎么改变，又向哪里去呢？这是德瑞克心里纠结的问题。无力感和内心的迷茫让他愤怒异常。
眼界决定了心智，见得宽了心自然就不窄了。德瑞克向菲利普展示了心的自由，而菲利普则向德瑞克展示得更多，如何挣钱，如何出入各种高档的场所，如何赢得他人的尊重。自尊心不是空中楼阁，无法建立在无以果腹的贫瘠上。后半程的德瑞克已俨然脱离了低级趣味，最有印象的一场戏就是，因为菲利普的生活不便，所以他的住所前有一块提示牌，提示他人不得将汽车停到他家门前，影响菲利普的出入，可有人就是不听，第一次德瑞克使用了暴力，而第二次在他离开菲利普的豪宅时，他又看到了停在门前的车子，这一次他使用了文明的手段。德瑞克重回家庭，担当起大哥的职责，这时的他已然看到了生活的方向。
如果说它讲的是地位悬殊的友谊，那么像这样的作品在温情泛滥，文艺范十足的法国并不能使它与众不同，而恰恰是它所体现的，我们一直讨论的议题，是什么改变人生。使得作品更具深度。底层的人如果一直都生活在社会的底层，如同井底的青蛙只能看到井口大的天空，想看到整个的天空就必须要从井底出来，从井底出来只有两个办法，一个是靠自身的努力，就是我们常说的知识改变命运，还有另一个办法是，借助外力的帮助，这需要的运气，却可以一步登天。它其实和灰姑娘的故事差不多，都属于都市童话。
菲利普的金钱拯救了菲利普的生命，那些用于他维持生命的药品器械无一不是巨额的花销。菲利普的金钱也拯救了德瑞克的人生，当然这只是这个富人捎带脚的付出。影片背后映射的是如何改变命运的议题。都说知识改变命运，但知识是如何改变命运的？有谁想过。知识只是在你无任何外力的情况下，如同你逆水行舟时的风，推了你一把。知识改变的是眼界，眼界改变的是心智，心智改变命运。
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