关于春天的诗句(精选62条)

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“花时同醉破春愁，醉折花枝作酒筹。____白居易《同李十一醉忆元九》。”生活离开网络，就像鱼儿离开了水，经常通过发布说说来表达或分享一些心情语句，它们可以表达不同的心情或者想法。哪些代表正直的内心句子让你记忆犹新呢？有请阅读栏目小编为你编辑的关于春天的诗句， 相信你能从本文中找到需要的内容。

1、恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。——陈亮《水龙吟·春恨》

2、诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。

3、而作词的具体时间，历来说法不同。有说在白居易离苏州之后；有说在开成三年（838年）；有说在大和元年（827年）；王国维则说写于“大和八九年间”。这些说法，笼统简单，缺乏事实根据。刘禹锡曾作《忆江南》词数首，是和白居易唱和的，所以白居易在小序中说：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”此词在唐文宗开成二年（837年）初夏作于洛阳，由此可推白居易所作的三首词也应在开成二年初夏。

4、庭草根自浅，造化无遗功。低徊一寸心，不敢怨春风。唐·曹邺《庭草》

5、虞美人 (大红桃花)

6、花在舞楼空，年年依旧红。泪光停晓露，愁态倚春风。

7、日高烟敛，更看今日晴未。李清照《念奴娇春情》

8、3《晴景》——王驾(唐)

9、14《春兴》——武元衡(唐)

10、春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。

11、数点雨声风约住。——李冠《蝶恋花·春暮》

12、有的研究者不以为然。他们只是认为这首诗只是描绘了江南的美景，表现了杜牧对江南景物的赞美与神往。了解诗首先应该从艺术形象出发，而不应该作抽象的推论。杜牧反对佛教，并不等于对历史上遗留下来的佛寺建筑也一定讨厌。他在宣州，常常去开元寺等处游玩。在池州也到过一些寺庙，还和僧人交过朋友。著名的诗句，象“九华山路云遮寺，青弋江边柳拂桥”，“秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼”，都说明他对佛寺楼台还是欣赏流连的。

13、袅：飘浮不定。晴丝：虫类所吐的'丝，春日常在空中飘游。

14、新年都未有青春,二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花

15、“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”墙外是一条道路，行人从路中经过，只听见墙里有荡秋千的声音，一阵阵悦耳的笑声不时从里面传出，原来是名女子在荡秋千。这一场景顿扫上阕之萧索，充满了青春的欢快旋律，使行人禁不住止步，用心地欣赏和聆听着这令人如痴如醉的欢声笑语。苏轼在艺术处理上十分讲究藏与露的关系。这里，他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行人”去想象，在想象中产生无穷意味。

16、海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达?归雁洛阳边。

17、江南特点是山重水复，柳暗花明，色调错综，层次丰富而有立体感。杜牧在缩千里于尺幅的同时，着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。诗的前两句，有红绿色彩的映衬，有山水的映衬，村庄和城郭的映衬，有动静的映衬，有声色的映衬。但光是这些，似乎还不够丰富，还只描绘出江南春景明朗的一面。所以杜牧又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”

18、一枝晴雪初乾，几回惆怅东阑。邵亨贞《清平乐梨花》

19、只怕酒醒时候断人肠。——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》

20、风前欲劝春光住。春在城南芳草路。____辛弃疾《玉楼春风前欲劝春光住》

21、不剪春衫愁意态。——史达祖《夜行船·正月十八日闻卖杏》

22、江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？

23、子规啼，不如归，道是春归人未归。____关汉卿《大德歌春》

24、这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。

25、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。宋·辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》

26、几日行云何处去？忘却归来，不道春将莫。——冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》

27、夕照流窗映薄纱，披风竹影妙欹斜。当寒故暖将为雪，未腊迎春早放花。雅节和谭敲响玉，清供佐酒剪芹芽。坐拈宗案重重扫，耳用闻香鼻味茶。——范景文《仲冬晦日仁常送迎春花至即邀共赏》

28、花时同醉破春愁，醉折花枝作酒筹。____白居易《同李十一醉忆元九》

29、翠色：嫩绿的草色。和烟老：随着暮霭变成深绿。

30、嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。明·杨基《春草》

31、春尽杂芳歇，夏初芳草深。唐·白居易《首夏南池独酌》

32、只应红杏是知音，灼灼偏宜间竹阴。几树半开金谷晓，一溪齐绽武陵深。

33、莫待春回，颠倒红英间绿苔。——苏轼《减字木兰花·莺初解语》

34、禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手重携。——李持正《人月圆·小桃枝上春风早》

35、大地回春，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别友人是在这样的背景下发生，这样的场景，令作者惆怅，也富于诗意。萋萋芳草增添了作者送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含着别情，作者用这种意味深长的诗句写完了结尾。诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，把“古原——草——送别”连在一起。

36、客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。

37、7约客——赵师秀(南宋)

38、百啭无人能解，因风飞过蔷薇。——黄庭坚《清平乐·春归何处》

39、草色侵官道，花枝出苑墙。唐·张继《洛阳作》

40、小词最忌词语重复，但这三句总共十六字，“墙里”、“墙外”分别重复，竟占去一半。而读来错落有致，耐人寻味。墙内是家，墙外是路；墙内有欢快的生活，年轻而富有朝气的生命；墙外是赶路的行人。行人的心情和神态如何，苏轼留下了空白。不过，在这无语之中，让人感受到一种冷落寂寞。“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”也许是行人伫立良久，墙内佳人已经回到房间；也许是佳人玩乐依旧，而行人已渐渐走远。总之，佳人的笑声渐渐听不到了，四周显得静悄悄。但是行人的心却怎么也平静不下来。墙院里女子的笑声渐渐地消失了，而墙外的行人听到笑声后却心绪难平。

41、芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。唐·罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》

42、妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。

43、手种桃李非无主，野老墙低还似家。恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。——杜甫的《绝句漫兴九首·其二》

44、春日迟迟，卉木萋萋。____佚名《出车》

45、春风只在园西畔。荠菜花繁胡蝶乱。____严仁《玉楼春春思》

46、要用十几个字来概括江南春景，实属不易，白居易却巧妙地做到了。白居易没有从描写江南惯用的“花”、“莺”着手，而是别出心裁地从“江”为中心下笔，又通过“红胜火”和“绿如蓝”，异色相衬，展现了鲜艳夺目的江南春景。

47、锦作薰笼越样新，迎春犹及送还春。花时色与香如此，花后娟娟更可人。——曹彦约《迎春花》

48、细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。宋·杨万里《暮热游荷池上》

49、尽空谷幽居，佳人寂寞，泪粉兰干。——王恽《木兰花慢·赋红梨花》

50、白居易曾经担任杭州刺史，在杭州两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在白居易的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，白居易对江南有着相当的了解，故此江南在白居易的心目中留有深刻印象。当白居易因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十余年，写下了三首《忆江南》，这是其一。

51、金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。恁君与向游人道，莫作蔓菁花眼看。——白居易《迎玩迎春花赠杨郎中》

52、开处妾先死，落时君亦终。东流两三片，应在夜泉中。

53、春在乱花深处鸟声中。

54、流莺应见落，舞蝶未知空。拟欲求图画，枝枝带竹丛。

55、卖花担上，买得一枝春欲放

56、林卧愁春尽，开轩览物华。____孟浩然《清明日宴梅道士房/宴梅道士山房》

57、劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。清·王夫之《连珠》

58、旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。

59、垂杨渡、玉勒争嘶。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕支。绣户曾窥。恨依依。

60、8春夜洛城闻笛——李白(唐)

61、花如解语迎人笑，草不知名随意生。宋·李彭《春日怀秦髯》

62、更觉桃源，人去隔仙凡。——辛弃疾《江神子·送元济之归豫章》