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那时候的爱情，就像是一场霍乱，来得猝不及防，然而当你还没反应过来的时候，它已经消耗殆尽。爱一个人就像是生了一场重病，除了他（她），无药可医。
《霍乱时期的爱情》是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯创作的长篇小说，展现了一对老夫老妻的日常生活，几十年的共同生活经历使他们学会了互不干扰的生活方式，平静而淡然地接受着时间的一点点流逝。而男主胡维纳尔·乌尔比诺医生的意外死亡，使故事出现了转折，在男主的葬礼上，出现了一位帮助女主费尔明娜·达萨处理各项事物的老人，并在葬礼结束后深深向女主表达爱意，真正的男主角出现了。年轻时的他们本就是一对恋人，弗洛伦蒂诺·阿里萨爱上费尔明娜·达萨只因那偶然的一瞥，从此便一发不可收拾。那一瞥成为了这场半世纪后仍未结束的惊天动地的爱情的源头，他为此付出了自己的一生。仅靠情书和音乐构筑的爱情是虚幻的，当女主经历了一些事情认真审视自己这段爱情时果断地拒绝了男主的追求。或许，她爱的从来都不是真正的他，他爱的是想象中的他。女主结了婚，男主却用荒唐的半生来等待女主，在男主丈夫去世后又重新追求女主，用自己的真诚打动了他用一生爱着的人。费尔米娜与乌尔比诺之间的爱情，如溪水般平静、迟缓却偶有跌宕，是理智的、世俗的，他们的爱情表现了“夫妻生活中要学会控制反感”；而费尔米娜与阿里萨的爱情则是带有幻想性质的。在《霍乱时期的爱情》中，琐屑与高尚、变幻与永恒、平淡与传奇、肉欲与灵欲、理智与激情完美地结合在一起，使人难以给“爱情”以明确定义以及种类之划分，这是爱情的魅力，恰也是小说的伟大之处。阿里萨和费尔米娜最后以爱情来结束他们的生命形式，面对死亡，生命的杂质荡然无存，爱变得更加浓醇，世俗的观念不再能局限那纯净的、永恒的爱情。老年的阿里萨与费尔米娜的爱是纯净的，他们越过了道德的、世俗的偏见而直接与自己的生命对话。
《霍乱时期的爱情》讲述了一段跨越半个多世纪的爱情故事，不仅表达了“经历爱情的折磨是一种尊严”，更重要的是展现了哥伦比亚的历史。战争和霍乱威胁着拉美人民的生命，而人为的破坏加剧了人与自然的对立，人的社会孤独感使人与人之间缺乏理解信任，心理距离加大。爱情就像霍乱，它来的时候，人们会惶恐，不安，会绝望，痛苦。然而庆幸的是，一个人在经历了这一切不好的感受之后，依然具有爱的勇气和能力。
百度百科里对爱情的解释是：爱情是个体与个体（多数指人）之间的强烈的依恋、亲近、向往，以及无私并且无所不尽其心的情感。它通常是情与欲的对照，爱情由情爱和性爱两个部分组成，情爱是爱情的灵魂，性爱是爱情的附加属性，并不是必要存在的，情爱才是爱情的根本与核心。
那么回归到书里，他俩最初的吸引亲近感随着费尔明娜被父亲强制带出旅行两年中视野和见识的扩大而拉开差距，懵懂的爱虽然青春美好，却总像泡沫一样说破就破，那时的他俩都是“变量”。
而医生对费尔明娜的一见钟情和婚姻的责任虽磕磕绊绊却在隐忍和坚持了一生，这是注了责任和仪式的爱，虽然会被时间磨掉激情却无比稳固。
至于佛罗伦蒂诺对费尔明娜一生的等待，在我个人看来，与其说是爱，不如说那53年的等待是他赋予自己人生的一种意义，是一种单向的喜欢、想拥有、憧憬却又求而不得下的一种态度；因为是单向的，所以这里又存在费尔明娜这个“变量”，所以也只是单方向的情爱。
灵魂只为一人保持忠贞但身体却可以沉沦在无边肉欲之中，这又是佛罗伦蒂诺的另一种态度；但是他将爱情赋予意义后的一直等待却也达到了和医生赋予婚姻责任相似的稳定效果。
至于结局其实也是意料之中，只是年迈的他俩已都非当初的他俩，虽然她一直称他为幽灵，但是她才是他一生中的幽灵，而他爱的是那个幽灵，年迈的费尔明娜只是一个载体。无论如何，结局对他俩都是一种救赎和慰籍。
我想对于经常看书的人来说，提到加西亚·马尔克斯，脑海里首先想到的应该是他的不朽经典《百年孤独》以及背后的特有名词“魔幻现实主义”。这部书出版之后短时间内被翻译成多种文字并饮誉全球，奠定了加西亚·马尔克斯在世界文坛上的地位，在这里就不在再赘述了。
少东家简单解释一下啥叫魔幻现实主义，魔幻现实主义（magicrealism）这个名词，最早出现在20世纪20年代的欧洲，本意是美术上的绘画用现实主义（REALISM）的精确来描绘物体，但是却悖论般地表现出一种由于对时空因素进行迥然不同的并置所致的奇异的效果。后来指拉丁美洲的一种文学现象。魔幻现实主义文学在体裁上以小说为主，作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各国的现实生活，“把神奇和怪诞的人物和情节，以及各种超自然的现象插入到反映现实的叙事和描写中，使拉丁美洲现实的政治社会变成了一种现代神话，既有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场面，人鬼难分，幻觉和现实相混”。
从而创造出一种魔幻和现实融为一体、“魔幻”而不失其真实的独特风格。因此，人们把这种手法称之为“魔幻现实主义”。从本质上说，魔幻现实主义所要表现的，并不是魔幻，而是现实。“魔幻”只是手法，反映“现实”才是目的。《百年孤独》就是典型的魔幻现实主义代表作。这里要多说一句，中国作家莫言也是魔幻现实主义这一文学体裁的代表人物，《红高粱家族》等一系列作品也是非常的经典。
《霍乱时期的爱情》读后感400字！
小说展示了爱情的所有可能之后，反倒让人怀疑爱情是否真正存在了，有的似乎只有激情。某种在处理世俗义务中完全无用的激情。
电报员和医生似乎是两个极端。一个是不把世俗放在眼里也被世俗拒斥的私生子，一个是一直装在世俗套子里的本质软弱之人。年轻的姑娘在过了一段修道院一般的生活后，最终被迫屈从于世俗，在老年的力量之下，寻回了再续旧情的勇气。
如果说世俗扼杀了爱情，但与医生的模范婚姻之中难道没有爱情吗？如果电报员的鲁莽就是爱情，但它没有世俗的倚仗，在年轻姑娘眼里是给不了她任何实在意义的幻觉，在年老之时，也不能给她一份“靠案”的安全感。
不管是社会的世俗，还是个人的执拗性情，都是包容不下爱情的套子。
故事没有结局，似乎爱情也没有结局。下船以后的恋人，只能埋葬爱情，要延续它，只能永远不靠岸。即使这对恋人下船以后与世俗对抗，这份爱情也很可能在对抗中消磨殆尽。这本就是一份没有任何现实基础的爱情。
起初，误以为《霍乱时期的爱情》类似于《战争与和平》那般，讲述战乱纷争与爱情。然而读完以后，才明白这里指的是霍乱疾病断断续续爆发的长达半个多世纪的爱情故事。年少不更事的幻想之爱，婚后出轨的猎奇之爱，丧偶独身的释放爱，抛开世俗的隐秘之爱，朝朝暮暮的依偎之爱爱，半个世纪的人生，人们会经历各种各样的爱，和不同的人发生关系，究竟哪一种称得上幸福或是永恒，却是难以定义。
年迈的一对老人，重新坠入爱河，却又不得不在世俗的眼光中，在代表霍乱流行的黄旗的船上，选择释放自我、永不分离的爱情。
小说采取了倒叙、插叙的手法。从主人公古稀之年再度相遇，拉回花样年华的懵懂邂逅。两条线索叙述了半个多世纪以来，弗洛伦蒂诺和费明娜各自的人生与感情。他们之前的爱情，在年少美好的遐想里幻灭，在年迈相依的重逢里点燃。
马尔克斯倾尽主人公的人生，将费明娜的婚姻同弗洛伦蒂诺的放荡放在一起，长达百页的情节，反复讨论着性与爱的关系。
比起费明娜和乌尔比诺医生中规中矩的婚姻，弗洛伦蒂诺的私生活却充满释放天性的色彩。虽然终身未婚，精神上誓死捍卫今生只爱着费明娜。但是在肉体上却像是个性瘾者.从第一次在船上被妇人夺取童真之后，邂逅着数不清的情妇。寡妇、有妇之夫、豆蔻少女，床上之爱、灯塔之爱、办公室之爱，像是洪水猛兽，能够激发他性欲的女人都不放过。自然，他们之间各取所需，填埋孤独的空虚也好，满足金钱的欲望也罢。
不由得令人深思，独身的时候是否格外地渴求对肉体之爱的需求呢？在弗洛伦蒂诺身上答案是，是的。他和不同女人之间的性爱，填补着他对费明娜柏拉图式爱慕的空虚。也许，这样的放纵的生活让人觉得弗洛伦蒂诺这样一个男人是何等的鄙夷。
“那个世界上他最爱的女人，那个他毫无怨言地从一个世等到另一个世纪的女人，很可能会来不及挽着他的手臂穿过到处是圆形坟冢和在风中摇曳的罂粟花的漫漫长街，帮助他平安到达死亡的彼岸。”
在身体遭受折磨的时候，费明娜依然是他灵魂的慰藉。大概得不到的永远在骚动，在这半个世纪里，费明娜就像是他心中的火把，祝福着她，同时也割舍不了爱慕。“他觉得自己可怜，丑陋，递减，不仅配不上她，也配不上世界上任何一个女人”，一步步从私生子，在叔叔的公司往上爬出人头地，这是他要求自己在将来能够配得上费明娜的筹码。如此事业成功，情场潇洒的男人，此刻却又像是一个自卑的男孩。
在乌尔比诺医生意外身亡之后，弗洛伦蒂诺知道他终于等到了这一天。虽然过去了半个世纪。正是这半个世纪，游走于不同女人的浪漫和成熟，以及从遇见费明娜那时起动人美妙的情书，又一次复苏了。
半个世纪的爱情是由萌发，到碰撞，再到成熟的果实。年少弗洛伦蒂娜偶然间迷上了少女气息的费明娜。自然而然，情书和电报成了他们秘密爱情的信使。懵懂时爱情幻想的迷幻药，跨过了地域的阻碍，电报的传话里一人神魂颠倒，一人高冷傲娇。当两人再一次见面的时候，费明娜逃离了，面前这个瘦弱的男生，打破了她少女爱情的幻想。
像是一场胜负爱情的角逐，当乌尔诺比的倾慕遇见费明娜的屈服，两人之间并没有爱情酵素的萌发。费明娜的父亲爱不释手乌尔诺比优渥的出身、教养、学识以及财富，作文而这一次费明娜选择了投降。两个人的婚姻，从性的彼此征服，再到彼此习惯与磨合，这也是一种爱产生的方式，只是不再冲动的心跳，而是成熟的依恋。然而在这场胜负的爱情婚姻战中，虽不及弗洛伦蒂诺的放纵，乌尔诺比医生依然也出轨了，即使只是一次，也是对妻子的不忠。费明娜发觉这件事的时候，乌尔诺比没有找借口逃避，而是承认了。数十年的婚姻里，这场道德枷锁下，永远也无法困住男人的荷尔蒙。乌尔诺比坦白之后，便再也没有越过底线，再然后他就意外身亡了。
爱情的点燃和婚姻的坟墓，最终还是婚姻胜利了。爱情可以产生在一瞬间，也可以在转身后被抛弃。
失去丈夫后的费明娜，如同小说中其他寡妇一样，由不习惯独身的生活方式到追求自己想要的一切。所以婚姻困住的从来不是一个人，而是两个人。而爱情，一个人产生不了，两个人才能一拍即合。
经历过半个世纪的情爱与人生，不论是弗洛伦蒂诺还是费明娜都与二十岁的他们不同了，因此他们的情感观念也发生了改变。此时的爱情，却像是一种要有所伴的依靠。弗洛伦蒂诺能够让费明娜得到一种自在的舒服，保持自我。彼此在一起，却各自自在，爱情到了成熟的地步。所以散去了年少的激情后，年老的爱情像是一阵暖流，温热起早已沉寂的心。不是肉欲的爱情，却是灵魂的满足。
人的一生那么长，在不同的时候都可以遇见爱情，可以和不同的人做爱，而死亡只有一次。但是每一段爱情都可以有属于它的位子，每一个人都会有属于他的归处。渐渐地，我们无法对爱情说至死不渝，对那个人不能天长地久，但是不代表着不曾真心爱过。
就像霍乱的黄旗，随着船的航行，飘荡。曾经爱过、喜欢过的印记，早已经烟消云散。
“在五十三年七个月零十一天以来的日日夜夜，弗洛伦蒂诺一直都准备好了答案。”
“一生一世。”他说。
曾经看了加西亚·马尔克斯《百年孤独》一书的片段就深深迷上了这位哥伦比亚作家，他匪夷所思的想象力和令人惊叹的语言表达能力让我心潮澎湃。只是遗憾地是一直都没有机会看完这本书。放假前去图书馆借书，偶然看到他的《霍乱时期的爱情》，毫不犹豫就借了。近来有闲翻看，一下子就沉湎其中，再一次被他的精神世界所震慑住了。
《霍乱时期的爱情》主要讲述的是作者创造的“一种与这种乌托邦相反的现实”。如果说《百年孤独》由于描写了拉丁美洲最残酷的真实而显现了魔幻的、似真非真的特点，那么，这本描写爱情的奇书却因为描写一个存在于未来或幻想中的世界而显现了朴实的、绝对确实无疑的品质。当缺乏洞察力的评论者把小说的简朴明晰的叙事方式看作是传统现实主义的胜利的时候，你能说他读懂了这本描写爱情的书吗？
少年时代朦胧的爱情幻影竟如此刻骨铭心，以至于半个多世纪之后，一对濒临死亡的老人重新寻找并发现了它的全新的意义。这个令人惊异的故事里充满了一切由于爱情而变得荒诞不经的胡话、痴言，在那个像得了霍乱症一样的恋人的乖张与惊惶里，那种一般说来显得如同爱情一样非现实的、难以捉摸的东西，却成了唯一的真实－－就像弗洛伦蒂诺·阿里沙这个一生放荡的老人的那句毫无疑义的谎言“我为你保持了童贞”一样自然而真实。
这是多么的不可思议！按照费尔明娜·达萨的说法，这些句子的有用之处不在于它们的意义，而在于它们清晰明理的力量。难道你能不喜欢作者的这种想像与创造的勇气吗？因此，马尔克斯笔下的爱情既不起源于这个世界，也不归宿于这个世界。从头至尾，爱情就是这个世界的异己力量。
看完后我查了一下写作背景，这时正是马尔克斯凭《百年孤独》获得诺贝尔文学奖之后第三年，但他并没有为声名所累。他曾说过《百年孤独》所带来的声名的威胁，让他特别反感。在获得了诺贝尔文学奖成为举世瞩目的作家之后，他没有飘飘然，而是让围绕着自己的光环在心中黯淡，他因此于世俗生活中保持着一颗平常之心。作为一个文学大家，他那犀利的目光从狭窄坎坷的人性通道中穿过，以自己父母的爱情经历为蓝本，发现了充满暗礁、充满风浪但又壮阔浪漫的“爱情”的海洋。在经过两年多的默默写作后，作家终于奉献给了世人一部非常之作——《霍乱时期的爱情》。
不知为何，读《霍乱时期的爱情》时我总觉得一种复杂的孤独。
这种孤独来得不很浓烈，却连绵而刺痛，带着竭力的迷惘，放纵以及一些克制，在书中几乎所有角色的整段生命中留下身影。
是，所有人都在岁月的流逝中成长了，或是说变化了。蓄上了胡须，抹重了妆容，社会性地使自己长大。但在生活面前无人不是孩子。
它们依旧需要别人的陪伴，不必倾诉，只是陪伴，哪怕甚至不肯在自己的心灵中给那个陪伴者留下窗户。它们依旧不懂爱情，哪怕已经经历了数段爱情，并自我信服于自己对爱情的思考。
它们还会躲在厕所里抽烟，把往事割裂，打碎，企图使之彻底消失，它们要么压抑，要么发泄着自己堆积过剩的情感，却只能得到自己并不期许的回应。
有的人告诉自己不要去爱了吧，因为害怕伤害。有的人则把自己的心悄悄藏起，五十年如一日的保存。
在这样一个时代，疾病，衰老，死亡。贫穷，战乱，瘟疫。生活中的一切苦难，都在吞噬着人们去爱的能力，将人囚禁在孤独的小屋中。也同样只有爱，才能在短暂的片刻，消融孤独，与人心灵的平静。[实习报告网 SXw9.COM]
或许在此时，死亡已不再成为生命的终点，而成为了升华。没有任何力量再能阻挡相爱的人相偎，灵魂共枕之时，苦杏仁的气味灿若星辉。
我想，确实如此，每个人都天生拥有，并且不会丧失爱人的能力。
《霍乱时期的爱情》读后感550字！
爱情，这世间最难说清的事儿。
2020是特殊的一年，疫情期间读了貌似很应景的《霍乱时期的爱情》，然而和我想象中的不一样，全书中并未大肆讲述霍乱的内容，而是作为一条线贯穿在整个故事背景中。这本书主要是讲述发生在19世纪末20世纪初的哥伦比亚??，弗洛伦蒂诺·阿里萨与弗尔明娜·达萨之间长达一生的纠葛。弗洛伦蒂诺在年少时对弗尔明娜一见钟情，继而无法自拔的爱上了她，两人维持了两年的书信来往，之后分开，弗尔明娜嫁人，直到她72岁丈夫去世后，与弗洛伦蒂诺之间在老年又再一次冲破世俗的偏见，儿女的反对重新走到一起。
但是说实话，我不太能理解弗洛伦蒂诺所谓的爱情，他一生中有622位情人，私生活混乱且放荡，但行事隐蔽且小心，几乎没有人发现他的滥情，有两位女人因为他一个被杀，一个自杀。他觉得心灵的爱情在腰部以上，肉体的爱情在腰部以下。书中讲他是为了缓解对弗尔明娜的思念的痛苦才这样做[石化R][石化R]，包括他一步步走上事业的巅峰也是为了能配得上她。可能是我阅历太浅，对爱情的理解太单薄，总觉得有些冠冕堂皇。
相反，弗尔明娜是一位我挺喜欢的女性，她专情、坚韧、通透、拿得起放得下，在72岁时，依然能冲破传统观念的束缚，忠照自己的内心，义无反顾，令人动容，是的，任何年龄的爱情都是合情合理的。
许多“爱情”小说都有基本的框架与套路，老套一点的在讲为爱突破，将婚姻的缔结视作完美的结局。更高明冷酷一点的，将婚姻作为开端，或是因为阶级、舆论、又或是时间，让爱情最终消散耗尽。他们都将爱情作为一个前提或是开端，默认两人将生发并实现某些东西。
即爱是一种高姿态的东西，她住在神坛里。
而《霍》中从头至尾，爱或许并不存在，更不要谈有什么力量。
支撑阿里萨这么多年的是众多的情人还是爱情，给费尔明娜带来安慰的是安稳还是爱情，到最后，消解年老孤独的是陪伴还是爱情。主人公们将爱情视为目的，各自以自己的努力去靠近，有时觉醒，有时沉迷，最后哑然失笑，承认它只是一场幻觉，选择沉迷其中。
从故事开头的两场死亡就揭示了爱情无法消解的，人生来注定孤独的宿命。我们认为是爱情的，可能只是习惯使然，习惯了生活的安稳，亲情的羁绊。当年老的费尔明娜终于奔向阿里萨时，也在叩问自己是出于同情还是爱情。以至于需要喝一杯茴香酒来麻痹自己，去接受阿里萨的热情。“总统舱里的潮湿使他们沉浸在一种超乎现实的昏睡之中，这种环境更容易使人相爱而互不询问。”爱情存疑，但可确定的是，它有独特的功效，即是这霍乱一般糟糕的世上，可以用来麻醉自我的茴香酒。
她有勇气面对阿里萨，也有勇气举起酒杯。她明白什么时候要让自己糊涂一点，不必太清醒地去思考命运。“她闭着眼，心满意足地任他抚摸，但并没有颤抖，只是抽着烟，时不时地呷一口酒。当他的爱滑至她的小腹时，她的心里已经充满了足够的茴香酒。‘如果们们一定要干那种见不得人的事，那就干吧’她说，‘不要过得像成年人那样。’”
其实很难说这本书带给了我什么样的感受，大半部分其实都是在描述“平庸的现实”，最后陡然拔高变成“浪漫的梦幻”，让一切都有些失真。作文虽然说人们形容它表现了爱的众多形态，但实际上这些复杂错综的关系带给我的感受，有些连“交流”都谈不上，如何能说这就是我们心目中“纯粹”的“爱”。《霍》中爱更像是脱离了理性思考后，放任自己的下意识选择，服务于我们的感官。
我其实很喜欢费尔明娜在医生外遇后的那段逃离，它使得人物形象更为立体可爱了。一方面她理性的选择对自己利好的选项，但又不失一份随性与反叛。阿里萨对于费尔明娜的种种变化而产生的不安和细细的观察出击。他们因爱而产生了一种权利感，开始防御，开始攻守。
这更接近我内心对于爱更为折中的定义是“我喜欢你是出于人类的感情，而作为动物的本能，我也喜欢你。”
最后，无论是费尔明娜对于“爱情”的克制，还是阿里萨和他的众多情人们对于“欢愉”的过度投入，日常生活中，我们更多的是不明白什么时候该喝酒，什么时候放下酒杯。面对心脏“过多的爱和过少的爱都对他有害”，我们要把握剂量。
写着写着耳机里播到了HYUKOH版的《似是故人来，我想歌词也十分的切合主人公的命运：
“无知岁月，由命难违，殊途不同归。
心中那个，枕边那位，最后又是谁。
有缘分相爱，没名分相处，偏偏最般配”。
最后，只好让旗帜升了起来，“同一个梦，同一条路，一起走到黑”。
什么时候意识到读书的时候必须控制自己作为读者的感情的呢？大概是第一次看毛姆的小说时，情感被作者牢牢地攥在手中，什么时候被无情的捏碎，什么时候又被给予温柔的触碰。在我看来，一个优秀的作家必须擅于调教不同品种的宠物，而我彼时彼刻就像是作家调教过后，跟在他身后留着哈喇子的宠物狗。当我第一次思考：为何我不能客观的、不带有情感的去旁观他笔下的世界和人物呢，于是在今后的读书时我都会刻意地去将快要深陷于剧情的自己匆忙又决绝地拉回来。直到读了马尔克斯所描绘的《霍乱时期的爱情》。‘无语！’这便是我读完整本书之后最深切的感受。我倒不是将自己的形象与费尔明娜重合，而是以第三角色站在医生的身边，我是如此偏爱乌尔比诺啊！如此熟悉的偏爱，曾经在阅读毛姆的《面纱》时也对瓦尔特有类似的感情。
就在这时，骚动的人群分作两边，一辆被几匹泛着金光的枣红马拉着的四轮马车驶了过来。哄笑停止了，不怀好意的人群散开去。伊尔德布兰达肯定永远也忘不了她第一次看见那个站在马车踏板上的男人时的情景：他那高高的缎子礼帽，他的锦缎背心，他的文质彬彬和他双眸的柔情，还有他出现时的威严。
伊尔德布兰达坦白说，她再也受不了脚下那双靴子的折磨了。
“这再简单不过了。”乌尔比诺医生说，“我们来比比，看谁先脱掉。”他开始解靴子上的绑带，伊尔德布兰达也接受了挑战。但这对她来说并非易事，因为紧身胸衣的架子让她弯不下腰。乌尔比诺医生故意放慢了速度，一直等到她从裙子下面掏出自己的两只靴子，就好像刚刚从池塘里钓上来似的。这时，两人看了一眼费尔明娜，只见在黄昏火红的霞光映衬下，她那黄鹂般的倩影比任何时候都更加轮廓清晰。“现在我发现了，”她说，“让我不舒服的不是鞋，而是这个钢丝鸟笼。”乌尔比诺医生会意她指的是裙撑，于是赶紧抓住了这个良机。“这再简单不过了，”他说，“脱了它。”说着，他以魔术师般的敏捷动作，从兜里掏出一条手帕，绑在自己的眼睛上。“我不看。”他说。
蒙在眼睛上的手帕一下子就让他那圆润下巴上的黑胡子和用胶刷出胡尖的短髭之间的两瓣嘴唇显得分外纯美。费尔明娜也做了同样的动作，可当她想把载着绸缎手套的手撤回来时，乌尔比诺医生却用力攥住了她的中指。“我在等您的回答。”他对她说。
除了对于乌尔比诺的私人好感，我可以很确切的表示，对阿里萨的厌恶与喜欢乌尔比诺没有丝毫关系，第一次意识到原来我还能这么反感一个书中之人的存在。对阿里萨的厌恶完全来源于我对于道德的评价，以及不赞同阿里萨逐渐‘堕落’而又逐渐适应这种‘堕落’的过程。阿里萨或许是书中19世纪里最缺爱的那个人，作文即使是被丘比特之箭射的千疮百孔的心，也丝毫没有停下为费尔明娜的跳动。阿里萨是怀着什么样的心情一遍又一遍地意识到自己的爱再次来临了，而前不久他曾经在某个月黑风高的晚上也有过同样的感悟。或许是最后看完这本书就像新生儿终于被剪断了脐带一样，我也放下了对阿里萨和费尔明娜在一起的反感，虽然不会兴高采烈的支持，但内心已经不会再被掀起万里巨浪了。
马尔克斯是伟大的作家，这一点从《一件事先张扬的凶杀案》里就能看出来，与这本相比，我显然更喜欢上一本。这种偏向是爱情的小说，如果不是里面有鲜活的、我喜欢的角色支撑着整本书，其实我很难深读此类型的书。不过到最后，无论如何，我还是当了一次马尔克斯手中绳索牵着的一条留着哈喇子的宠物狗。
这本书是以顺序开头，插入大段回忆，然后再以顺序讲述故事的。魔幻现实主义的手法看似幻想却不失现实，刚开始看没多久的时候脑子还有点懵懵的，后来就理清人物关系。这三位主要人物都各自有各自的特色，或许费尔明娜并没有那么爱乌尔比诺医生，但是医生却给了他一个稳定、富足和体面的生活，而医生也恰恰需要她的陪伴，面对着她时才可以卸下铠甲，露出最真实的自己。两人彼此需要，虽然没有跌宕起伏的爱情的冲动与激情，可这种稳定的确是维持五十多年夫妻生活的明亮宝石。
对于费尔明娜来说，阿里萨就象征着自由充满浪漫的爱情，可以幻想但需要思虑再三的实践。两个人她都爱，不过是欲望和现实之分罢了。阿里萨等待了五十三年七个月十一天，初见的一眼竟成了他一生的追求，他将灵魂之爱和肉体之爱的界限标志得很清晰，也曾有迷失在肉体之爱中，最终他还是为明娜坚守了精神的忠贞。总之这本书展示了不同的爱情，阿里萨的爱情观是自己的想法，毕竟没有伤天害理，都是你
大段回忆，然后再以顺序讲述故事的。魔幻现实主义的手法看似幻想却不失现实，刚开始看没多久的时候脑子还有点懵懵的，后来就理清人物关系。作文这三位主要人物都各自有各自的特色，或许费尔明娜并没有那么爱乌尔比诺医生，但是医生却给了他一个稳定、富足和体面的生活，而医生也恰恰需要她的陪伴，面对着她时才可以卸下铠甲，露出最真实的自己。
两人彼此需要，虽然没有跌宕起伏的爱情的冲动与激情，可这种稳定的确是维持五十多年夫妻生活的明亮宝石。对于费尔明娜来说，阿里萨就象征着自由充满浪漫的爱情，可以幻想但需要思虑再三的实践。两个人她都爱，不过是欲望和现实之分罢了。阿里萨等待了五十三年七个月十一天，初见的一眼竟成了他一生的追求，他将灵魂之爱和肉体之爱的界限标志得很清晰，也曾有迷失在肉体之爱中，最终他还是为明娜坚守了精神的忠贞。总之这本书展示了不同的爱情，阿里萨的爱情观是自己的想法，毕竟没有伤天害理，都是你情我愿，就不好评判。可他的那种矢志不渝我是很佩服的。哈哈，这样看来，好像医生是第三者哦。古稀之年，两个人能再聚，而且没有丧失最初的心动，实属不易，令人动容。
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