你是否在苦恼怎么去写作品的读后感呢？在阅读了作者写的作品之后，对作品里的情节感慨万千。 及时写下读后感不仅能加深对书中内容的理解，更能提高语文素养，幼儿教师教育网编辑的文章可以让您更好地了解“《小团圆》读书笔记”欢迎阅读。
她怎么记得那么清楚呢?几十年前的细枝末节，金色阔条纹束发带，淡粉红薄呢旗袍，白帆布喇叭管长褂……她记得每一件衣服的颜色和布料，但是不记得那场轰轰烈烈的战争。
那有什么奇怪呢，她是张爱玲。
《小团圆》不好看，情节杂乱，语言急促。张爱玲写这个书，大约是想终老之前把这一生交待清楚，但是又缺乏交待的耐心。于是就像一个困极了的人，急着上床睡觉，把衣服匆匆褪在床边胡乱堆成一团。
缺乏耐心又实属自然。隔着大半生和千山万水，去回顾那个女人的小心动和更小的心碎，哪里是自己的前半生，简直是自己的前生，简直是别人的前生，简直是霸王别姬小乔初嫁孟姜女哭长城。
大家看《小团圆》都是冲着盛九莉与邵之雍的爱情而去的，我当然也是。但是在很多人眼里的悲剧，在我眼里却是个喜剧。倒不是因为他们没有将爱情过渡到柴米油 盐的生活所以可喜可贺，而是，看来看去，觉得基本可以确定：第一，她是真心爱过他的;第二，他也是真心爱过她的——就算是他在真心地爱着另外的她、她、她 时，他也是同时真心地爱着她的;第三，他对她的爱以及她对他的爱，是建立在“懂得”的基础上的;第四，他们都是有内容因而值得被“懂得”的人。有了这四 条，一个人就已经很幸运了。这样大的宇宙，这样漫长的时光隧道，造物主让两个人这样相遇，他们真的已经是万幸了。
如果他能只爱她并且厮守终生，也许更好，但也未必。和“金色的永生”比，短短一生算什么呢?如果我们不用斤来衡量芭蕾舞、用米来描述莫扎特，又怎能用一生、半生、九又三分之一生来衡量爱的质地。
相对于这本小说本身，我更好奇的是张爱玲写这本小说时的状态。张动手写这本书时已经55岁，后来搁置许久，再动手改时，已是73岁。对我来说，一个干瘪苍 白、戴假发、穿一次性拖鞋、只吃罐头食品的老太太，坐在洛杉矶公寓的一堆纸箱子前，写40年代沦陷上海一个女孩细细密密的小心事，这个画面比这个女孩的小 心事本身要有冲击力多了。
一个困扰我很久的问题是，张爱玲晚年为什么不自杀?60年代末其第二任丈夫去世后——各种来源的资料表明——张爱玲就过上了完全离群索居的生活。她昼伏夜 出，家里几乎没有任何家具，有人来访不开门，访华访台机会一概拒绝。后来还染上了“恐虱症”，总觉得有虫子騷扰，隔三岔五搬家。有个狂热粉丝为了刺探她的 生活，偷偷搬到她家对面作邻居，一个月只见她出门扔垃圾一次，而且在得知该邻居是个粉丝之后，张爱玲立刻搬家离开。
那么，从70年代初到90年代中，几乎四分之一个世纪里，她每天一个人在空荡荡的公寓里，都在做什么呢?一个幽灵在四面白墙之间飘来飘去，瞪着时间一点一 点驻空自己。张爱玲的作品里对自己的晚年生活几乎毫无涉及，那么，不值得书写的生活值得度过吗?真的，不值得书写的生活值得度过吗?对于别人来说这也许不 是一个问题，但她是张爱玲。她曾经那么热衷于表达，她还那么骄傲，而无动于衷被死亡的纤绳一点一点拽上岸，又是多么不骄傲的一个状态。
好在她还有回忆。张爱玲10岁时在期盼爱，20岁时在书写爱，40岁时在放弃爱，60岁时在整理爱……短短三、五年的爱情，这样细水长流地被思量、被咀嚼，被雕刻，好比写一本书，前言花去20年，后序花去50年，最厚重的却仍是青春那三五年。也许晚年 张爱玲不需要生活，就是因为她曾经拥有的不可超越，与其用力不从心的文字去冲淡曾经的光芒，不如用沉默来守护它。从这个角度来说，张爱玲晚年的少产和她早 期的多产一样是因为骄傲。
这个说法当然令人伤感。如果人生只是弹指一挥间，那青春是什么呢?能发生的已经发生，不能发生的将永远不会发生。青春多么短暂，青春多么漫长。它是梦中的 一个抚摸，你醒在它的温暖里，却不知其去向。据说张爱玲临死前知道自己不行了，她把自己收拾干净，还穿上了红旗袍，整整齐齐地躺在床上。也许因为她曾经拥 有过“金色的永生”，才能死得如此安详。如此安详，合上书，真的觉得结局其实是个团圆。
长辈们常叮嘱我，不要那么早看关于爱情的书。可一年前，我心血来潮把到图书馆借阅了张爱玲的《倾城之恋》，便爱上了张爱玲浪漫，让人刻骨铭心的文笔。至今，白流苏和范柳元曲曲折折，“柳暗花明又一村”的爱情故事仍让我感动十分。继首次接触张爱玲的作品后，我又阅读了带着一点点痴，一缕缕怨的《半生缘》，痴爱与现实夹奏的《沉香屑·第一炉香》和《沉香屑·第二炉香》。
后来因考试而忙学业没暇再看小说，于是我离开了张爱玲许久。考完后，我又带着身份证来到位于铜锣湾的香港中央图书馆借阅了一本杂志，为的是看张爱玲刚出土的《天地人》，是继年《郁金香》出土后，华东师范大学中文系教授的又一次发现。
这本杂志中，有一个关于张的专题——与张爱玲不期而遇，这个专题中，介绍了张爱玲的许多作品，，其中《小团圆》一书很快吸引了我的注意力，李老师也曾向我略略介绍过此书。于是那天我抱着一本已被上千人翻阅过的《小团圆》从图书馆出来，回到家后花了几天把它读完了。
《小团圆》这个题目给人一种十分温馨的感觉，可其大部分内容却十分现实，甚至于残忍，当读者读到心里纠结，纷纷喊惨的时候，又表现出浪漫与甜蜜爱情的色彩，可谓是五味俱全，连未经历种.种人生的我，也仿佛身临其境。此书描述在传统家族长大的九莉，大学到香港念书，回到上海后和身为汉奸的有妇之夫邵之雍陷入热恋，这是一段让人唾骂且与我们来说没有好下场的一段爱情，可带出来的却是和《倾城之恋》一样感天动地的情，虽然到了小说近结尾，一切爱情成幻影，九莉仿佛脱胎换骨，对于视爱情如收集的之雍，更是看透似了地鄙夷。
不得不让人敬佩，张爱玲以一贯嘲讽的细腻工笔，刻画出她最深知的人生素材，余韵不尽的情感铺陈已臻炉火纯青之境，读来时时有被针扎人心的滋味，因为故事中男男女女的矛盾挣扎和颠倒迷乱，正映人们心底深处诸般复杂的情结。不仅仅如此，这本书亦反映了在此书中，我真正学习到和收获到的是张爱玲的精工细笔，我喜欢她细腻的描写，从细节出发，无一遗漏，而且我并不认为她的文字华丽，只是动人于细心和简朴的字里行间。
不得不承认，张爱玲的每一本书都让我难以忘怀，一年前时，以后也会是，不管大人们说我不应该那么早阅读张爱玲的作品，可那是一种难以自拔的喜爱，甚至以说是沉迷。事实上，读张爱玲的小说是一个学习的机会，直到现在，我还是一直一直地读她的书，以前，我的作文常被老师批评说简略不堪，可是自从读了她的作品后，我学会了细心留意每一样事物，并把看到的，听到的和感受到的，放进文字里。《小团圆》一书更是教会了我许多，它告诉我文章里的人是有血有肉的，他们有生命，于是需要精湛且细腻的描写，环境亦一样，既有人的地方，就有各式各样的环境，只要把环境栩栩如生的描写出来，突出人物性格心里之余，亦可先声夺人，紧扣读者的心以带动他们的情绪。
“她永远看见他的半侧面，背着亮坐在斜对面的沙发椅上，瘦削的面颊，眼窝里略有些憔悴的阴影，弓形的嘴唇，边上有棱。沉默了下来的时候，用手去捻沙发椅扶手上的一根毛呢线头，带着一丝微笑，目光下视，像捧着一满杯的水，小心不泼出来。”这本书连同九莉和邵之雍两个鲜活的人物住进了我的心中，像张爱玲一样……
《小团圆》一书，工笔让人敬佩之余，生命与真情的诗句亦不知不觉地流露了出来，滋润着读者的心扉，永不干竭……
沉香冷却，余香犹在——读张爱玲《小团圆》有感
以前时代的事情，渐化作一卷电影胶片，桥段;一张老照片，黑白;一段别人看的故事，不明。渐渐落了微尘，泛了昏黄。皆那么无言，却是仅有的痕迹，让这世界记得。张爱玲便是这样，她生前写了太多经典，而我今天要说的，却是她逝后才面世的作品，《小团圆》。
那是张爱玲最为神秘的作品，她一度欲销毁。《小团圆》是篇近似于自传体的小说。张爱玲的魅力在于，文字到她的笔下，才真正有了生命，直钻进你心里去。她的言辞无比精致，一贯嘲讽的细腻工笔。我是“张迷”，迷恋她的文字，迷恋阅读她文字时的感觉。她的文字仿若附着魔力，有让人爱上她写的故事，她这个人的欲望。她写文字像蜘蛛编织它的网，让人渐渐坠进去，陷下去不上来也宁愿。十里洋场，她穿着另类时髦，古装短袄旗袍，上海滩，她是最浓郁的一道沉香。胡兰成，只能说他毁了张爱玲这个人，却成就了“张爱玲”这个名字，这个作家。尽管张爱玲的一生过得悲凉而忧伤，可我想，她的心是充实的，毕竟，她来过了，有太多东西能够证明她来过已足够。她，空白地来到这世上，空白地离开这世上，却填补了世上的空白。
《小团圆》渐渐浮现在我们面前，让人有点儿神秘有点儿兴奋，《小团圆》的女主角——九莉，她是张爱玲本身的写照，九莉具备特殊的文采，因此吸引了之雍，一如张爱玲因文章吸引了胡兰成一样，正如他们的初相遇呵。盛九莉和邵之雍的故事原是她张爱玲自己和胡兰成的故事，但读起来，却不像看张爱玲和胡兰成的经历那般强烈和忧怨，张爱玲的叙述给我感觉有些淡，是无奈后的释然?还是彻底的心灰意冷?她像写别人的故事给自己看一般，有了几分洒脱。张爱玲这样说《小团圆》：“这是一个热情故事，我想表达出爱情的万转千回，完全幻灭了之后也还有点什么东西”。那么，幻灭后，有的是什么东西呢?是很长的回忆和自己曾来过的证明，以及，拥有的停留。毕竟，很多事情并不是只有圆满和存在才是有价值的，纵算完全幻灭，亦是存在的结果和证明，因为，如果没有存在过，连幻灭都没有。存在的痕迹是要留给这个世界上自己爱过的人，和爱过自己的人。
《小团圆》中，九莉本通过了伦敦大学的入学试，可是赶上太平洋战争的她被迫放弃远赴伦敦的机会，而选择了香港大学，在香港她一直名列前茅，无奈，毕业前夕香港却沦陷了。关于她的一切文件纪录尽数被烧毁。什么都没有了!其实，这便是张爱玲本身的经历。对于这件事，她却只轻轻地说：“那一类的努力，即使有成就，也是注定了要被打翻的罢?……我应当有数。”也许我们都无法体味这种苦楚的滋味，当我们有那么一天，努力了太多太多，却得了无果的结局。一定不会像张爱玲那么轻描淡写和释然，也许我们会绝望会疯狂，可张爱玲不会。她选择了并懂得接受。同为学生的我，倘若遇上这样的事，会万念俱灰的罢。我想，经过酸雨的洗礼之后，花木存活下来的尽管很少，但毕竟是有的，张爱玲便是这样，她的傲慢撑起她自己，经过不复柔和的历练。让我一下懂得，曾努力过的东西覆灭，一味想复原是无用的，我们记得，曾经那么努力地努力过就好。我们就算没有结果，但是有比别人多付出的过程，就不一定不值得，那些来过、做过的证明，是我们最美的回忆。
就正如一炉沉香，燃灭之后，冷却掉了，却还留下沉香屑，更值得的是，还会有一道道沉香的余香，弥散着，余香，犹在……
那是95年的9月，8号那天，张爱玲永远地离开了，她离开得安静而不为人知，75个年岁，张爱玲就这样走过。她也一如那一炉沉香，她也本就是由沉香开始的，她的处女作《沉香屑·第一炉香》让人们知道了张爱玲，如今她燃灭后冷却，依旧留下沉香屑和余香，亦无憾了。因为，她留下了那么多文字，纪念她的爱情，证明她的存在，而且，还让太多人读到了她含有魅力的文字。她来过，她分享了。那一道沉香的余香，绵亘长存——她的经历，她和胡兰成之间，有太多故事和记忆，值得记得，却又最好忘掉，因为他们之间的回忆是苦楚的。
就用徐志摩《偶然》里的句子结束罢“你记得也好，最好你忘掉，在这交会时，互放的光亮。”
沉香冷却，余香犹在……
书名叫做《小团圆》，像极了一个空心的圆圈，空荡荡地圈住逝去的时光，你找不到起点自然也找不到终点。所谓小团圆，是爱玲回首往事三十岁前的盘点，是一场接一场考试之间的噩梦，是从睡梦里醒来的她絮絮叨叨讲给自己的一个故事，本不想给我们这些不相干的人看，但踌躇很久却也终不忍心销毁，把两难的选择留给后人，只剩下一些居心叵测的闲人在圆圈外晃悠，试图看看才女笔下的花好月圆，郎情妾意，然后当作茶余饭后的谈资，说一说“汉奸之妻，人人可戏”的花边新闻。
文风明显清淡，不再有以前一丝不苟的工作。这一次，她是凭自己的气质写的。一出场就是浩浩荡荡一大批人名，她是存心要让那些看笑话的人看不下去，她冷冷的笑，双臂交叉放在胸前，头高高地昂着，她一贯的姿势。等着那些看笑话的人走开了，三十年前她的故事仍然在继续二十二岁，花一般的年纪，她可以自己选择了，选择奋不顾身去爱了，选择把高傲的头颅低地很低，满心欢喜的在尘埃里开出花来，以为是碰到命里注定的知己，谁知道不过是昙花一现。
爱，或许曾经炽热，曾经刻骨铭心，亦或曾经痛苦纠结，但，当它似花开般不再有轮回，当它像雾像雨又像风，当它随时间的流驶碾成往事尘埃，再回眸，或许，已变了模样。
“这是一个热情故事，我想表达出爱情的万转千回，完全幻灭了之后也还有点什么东西在。”这是张爱玲的《小团圆》，是她一个人的故事．她隔着光阴的屏障，穿过曾经的繁华，于淡然与淡忘间将过往定格。故事中的九莉是她的原形，邵之雍是胡兰成。
从童年到上学，再到与见胡某，虽然只是一系列琐碎的事情，但却是她人生足迹的映射，也是她灵魂的真实写照。不需要每句话，但足以勾勒出她的人生。《小团圆》似一扇窗，走进了它，你方能窥清真实的张爱玲，真正走进她的世界；你方能理解，她的清高，她的不屑与不争，是有原因的；你也方能体会，她为何能同时享受极度的喧嚣与死寂。
亲情，于张爱玲是不完整的，甚至是畸形的。她用一颗坚忍的心接受了孤独的成长，用冰冷的眼睛感受到了人情的冷暖。“生命似一袭华丽的袍，爬满了蚤子”，她的文字，带着犀利，带着嘲笑，但懂得她的人，定会心生怜爱，替她悲伤。
洋派的母亲很漂亮，但却吝于伸出手拉着女儿一起过街，偶尔手指的触碰，母亲就皱起了眉头;父亲是典型的晚清遗少，空有名家的家世，却空荡荡的像个稻草人，躲在床幔的背后吸者大烟，怒视着小小的孩子在他面前重复背一篇又一篇的古文，听到后娘的诬告，一脚一脚踢在那个倔强女孩的身上;违心的说更喜欢那个给她做衣服的烟花女子，因为二婶给她做的衣服是用旧衣服改的，小小的心里，屈辱不知有多少。 如果，她与邵之雍的邂逅能像纳兰容若说的“人生若只如初见”，那么，爱玲的心里或许会少一层痂，少一道疤。她第一次见他，便欢喜得心里开出花来，便自觉自己低到尘埃里去。
她爱他，是用心的，不然怎会在他处于政治的风尖浪口时依然站在他身边？怎会在他避难时一路颠簸只为见他一眼？然而，在胡的世界里，爱玲并不是唯一的一个。
也许，爱玲只是他生命中的一个过客，是他避难疗伤的一站。“雨声潺潺，像住在溪边。宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。
”在这场际遇里，爱玲飞蛾扑火般义无返顾，即使知道“他的世界里没有我，寂寞的流年，深深的庭院，空房里晒着太阳，已经是古代的太阳了。我会一直跑进去喊：“我在这里，我在这里！”！
”。无论是什么，留给她的，总是支离破碎的结局。张小娴说：
“爱是很卑微的，很卑微的。尤其当那个人不爱你的时候，爱就是微笑着喝毒药。”
阿玲用一根冷针绣出她曾经炽热的青春。当岁月抚平了一切的棱角，当她心中没有等待和波澜，当阿玲在美国过着一种看似与世隔绝的生活时，也许，她是超然的，她放下了它，她已经原谅了。在菩提树下找一块青石，等着瞧大海变成了桑园。
将所有爱的昨天沉淀成历史，明天写个故事，名字叫做《小团圆》。
回忆若能下酒，往事便可作一场宿醉。隔着山水，坐望于光阴的两岸，若爱已成往事，终将无法以一苇杭之。
《小团圆》可以说是张爱玲最为神秘的作品，被公认为是“自传式”的作品。无数人想从其中窥探张爱玲那如华丽的袍上爬满了虱子的一生。作品主要讲述的是对女主人公盛九莉30年的人生经历的一种具有私人性质的回忆。从表面上看女主人公盛九莉既不属于家庭也不属于社会，从头至尾，归属感一直缺席，以致困扰着她对自我的处置。
孤独是《小团圆》的情感内核。人心之隔是张爱玲在小说中反复点染的。从蕊秋担心日后九莉与舅舅争家产引起九莉诧异开始，到送让别蕊秋时九莉的孤立和黯然，及至空袭逃难是九莉“差点炸死了，都没人可告诉”的彻骨的悲哀。即使是让她爱到尘埃里的邵之雍，也会让她觉得“整个中原隔在他们之间，远的使她心悸”。书读到此处，让我感到莫名的真切与心痛。是该有怎样的遭遇才能使一个青春正茂的少女活得如此的悲凉！“小团圆”就像是一个寓言故事，与大团圆相对，如此孤独的人只能独自走完自己的一生，实现自己的“小团圆”。
在我看来，《小团圆》大抵也是张爱玲自编自演的一个故事，因而文字中透着一股冷冽与深切的气息。在叙述中，张爱玲对自己人生中的沧桑与迷乱做了细腻的描绘，好似一切都与她无任何关联，用更加真切的文字来尽可能地还原真是，没有遮蔽与虚构，用谅解的心态来叙述与自己有着相似命运的盛九莉的人生。可是，从字里行间我们仍能感受到张爱玲的不自觉，感受到她的矛盾挣扎与内心的纠结。张爱玲将盛九莉塑造成一个平凡又不平凡的女人，将邵之雍塑造成一个好与坏兼容的男人。两人的爱情使读者充满了矛盾的心理，既无限心疼又有一丝恨意。爱情是一方面，还包括亲情、友情这些生活中不可或缺的情感，描述得微小却又深切。在实际生活中，父母、朋友对张爱玲的伤害给她造成了深刻的影响，并在潜意识中表现出来，使忧伤、悲痛、苍凉在小说字里行间透露而出，传达出来张爱玲内心深处无可倾诉与言明的痛处与悲痛。
张爱玲，或者说是盛九莉，都是缺乏爱的人，内心深处她们渴望爱，渴望幸福。就比如盛九莉用藏着鞋子里带出来的五块钱给母亲买了一朵花，她还希望用自己的行动证明自己的能力来得到母亲的认可与赞赏。这种对母亲的丝丝温情与崇拜却终结与母亲的一次次伤害之中。正是因为极度缺乏爱，渴望爱，才会在遇到邵之雍之后爱得如此奋不顾身。在小说的最后，九莉做梦梦到了之雍，微笑着
把她往屋里拉，非常可笑，她忽然羞涩起来，两个人的手臂拉成一条直线。十年前的人，她醒来却快乐了很久。这是多么深的一个陷阱，一个女人就在这里暗无天日地度过。她从来不想要孩子，因为怕她替她母亲蕊秋报仇。这些点滴足以看出她对母爱的期盼，却因辜负了母亲而深感愧疚。虽被邵之雍伤害但还是存在过与他共度一生的念想。
就是这样一个可爱又可怜的张爱玲，在几乎被人以往的下半生里，完成了《小团圆》，写出了两代没落遗少的败家惨境，写出了不被世人认可的一段孽缘，写出了自己的冷静与天真，却无力抵挡世界对她的摧残。张爱玲以一种“清醒看人生”的写作心态，以一个站在封建大家庭和现代都市文明交界处的现代人的立场，重新审视了人的生存窘境以及那些被现实无情摧毁的残缺心态和畸形人性，展现出了自己真实的生活境遇和她一同生存这的“你坠着我，我坠着你，往下沉”的特殊人群的生存面貌。最后的那和
本书结局中的“梦境团圆”之笔，似乎为我们解开了这一场“小团圆”之谜底：现实世界中的相遇可解为“大团圆”，而梦中的相聚与重逢，则只能视为“小团圆”。经历了爱情的万转千回，完全幻灭了之后也还有点什么东西在。
在我的脑海中，张爱玲一直是站在那里，持一个潇洒而苍凉的手势，淡淡的看着那个十里洋场般华美的上海。
《小团圆》一书是张爱玲的自画像，书中的人、事、物、景都是她生命中所经历的种种，从创作主体心态的角度来看，张爱玲早年的身世影响了其人格心理的发展，进而影响到她对外部世界的感受和体验。曾有女学者赵园评价张爱玲的创作风格：“张爱玲的艺术才能，使她在诸种矛盾的艺术因素间，找到并组成了她所需要的那一种和谐、统一。
这里最基本也最足构成“特色”的，是旧**情调和现代趣味的统一。”在这本书中，主人公的成长环境，其母亲的对其创作风格影响深远，从而形成了中国旧**与西方现代**的不同情调的融合。十里洋场的繁华与浮夸，在张爱玲的**中，被完美的融合进东方旧世纪的生活***中，或许有人认为张爱玲的**未必写的动人，但是却是写的最适宜的。
张爱玲的**中金钱、婚姻、**是很重要的话题，在小团圆中我们可以看出一些端倪，其父挥霍致使家业破败，生活日益变得苦难，而母亲和父亲之间结束的婚姻也使得张爱玲对婚姻产生了怀疑。在社会中人性的缺失使作者备受煎熬，而人性当中的虚伪和残忍也在其**中得到了反映。张爱玲以敏锐的眼光审视现实，以性关系为出发点，讲述都市小市民的婚恋故事，冷淡地告诉人们：
人间无爱，至多只有一层温情的面纱。她笔下的女性是为了“谋生”而“成家”的女人，而非追求自我价值的强者和天真烂漫的情种。
正如很多人所言，《小团圆》中的张爱玲像一位洞悟人生而又难以接近的“巫女”，以冷峭、阴郁甚至有些刻薄恶毒的眼光注视着社会与人生，揭示了人性阴暗的一角。
读了这本书，让我想起每年春节前，爸爸妈妈和家人都要回盐城看望爷爷奶奶。大年初一早上，奶奶会给我们包饺子吃，这都是深深的祝福！以下内容是小编为您精心整理的《团圆》读后感，欢迎参考！
《团圆》读后感篇一《团圆》说实话，很早之前就看了！但是到今天为止，听了这次分享才有了更深的体会！说实在的带妞看绘本也快五年了，绘本对国外比国内的多！
不是不支持国产绘本，但国产优秀绘本相对较少！每当发现一本优秀的国内绘本就好兴奋！，《团圆》被出版日，韩，欧美，墨西哥让偶觉得好开心！
两年的辛勤工作和编辑出的优秀作品得到了孩子们的认可和喜爱，我更开心了！还有作家的几十次改稿，画家为场景的实地采风都是故事背后的故事！我喜欢这样分享，爱上一本书，理解书背后的故事！
这是我一直喜欢的东西，我会告诉我六岁的女儿！谢谢信谊敬业的创作者和出版人。
为了今天更好地听课，昨晚跟六岁的女儿一起第一次读起了《团圆》，读到妈妈正在给爸爸收拾东西，看到妈妈背过身去一边收拾一边悄悄抹眼泪，我鼻子酸酸的，眼眶热起来。这种感受来自于出门读书以及上班长假结束后跟家里人的分别。有了自己的小家，基本就是待在家里的时间少了，每次都很难压抑悲伤。
以前放学去女儿幼儿园，特喜欢看到一种画面：有爸爸穿着个拖鞋，裤脚上还粘着泥灰，裤管都没放下来，就去接孩子，估计是从地里或者工地上过来，我心里总觉得很温暖，想象着他牵着他女儿的小手是多么温馨啊！
非常享受今天中午张老师的分享，喜欢她女儿用纯纯的声音给大家带来的故事录音。
谢谢老师分享的《团圆》创作的艰难的背景过程，让我再一次读它的时候一定会体会更深。
特别喜欢今天的这些话：
“从整体上说，中国原创图画书还在学步阶段，我们的图画书是否超越了国外的，这不重要。中国有中国的文化底蕴，世界是多元的。我们应该培养我们的孩子成为有民族自信信的人。我们不能总是看别人的东西。
中国儿歌的音节这么美，我们不能总拿《鹅妈妈》的洋儿歌喂给我们的孩子。”
《团圆》读后感篇二《团圆》故事讲得是：一个小女孩叫毛毛，她的爸爸常年在外面工作，只有过年的时候才回一趟家，只有过年才是一家人最幸福的时刻，他和爸爸一起包汤圆，包饺子， 爸爸把一枚硬币包在汤圆里，说是谁吃着了，就代表这一年会给他带来好运哦！小女孩吃了。她高兴地把幸运硬币放在身上。为了她：
这比大春的大红包还要珍贵哦！当爸爸要走了，要离开时，毛毛把那一枚幸运硬币送给爸爸，让它来爸爸带来好运，还对爸爸说：“下次回来，我们还把它包在汤圆里噢。
”毛毛和妈妈目送了爸爸远去。
读了这本书，让我想起每年春节前，爸爸妈妈和家人都要回盐城看望爷爷奶奶。大年初一早上，奶奶会给我们包饺子吃，这都是深深的祝福！
书中描写的是短暂的团圆，但却是漫长的分离，团圆的日子显得格外珍贵。我从《团圆》这个故事里感到了一个家庭在春节期间的甜蜜融融，父母子女之间的亲情是如此的纯真美好！我希望所有在外忙碌的父母都能早点回家，那些缺乏父母关爱的孩子也不再孤独。
每个家庭都能团团圆圆。
张爱玲的自传体小说《小团圆》发表以后，许多人都把它当成了信史。
难道不是吗?里面的人物都是各有所指：盛九莉分明就是作者自己，二婶蕊秋是她的母亲，二叔盛乃德是她的父亲，盛楚娣是她的姑姑，邵之雍则是胡兰成，小康是护士小周，巧玉是范秀美，荀桦是柯灵，燕山是桑弧，虞克潜是沈启无……如果真是这样看小说还有什么意思呢，记得张爱玲在《烬余录》中说过这样的话：“我没有写历史的志愿，也没有资格评论史家应持何种态度，可是私下里总希望他们多说点不相干的话。
现实这样东西是没有系统的，像七八个话匣子同时开唱，各唱各的，打成一片混沌。”文人将零星的、凑巧发现的和谐联系起来，便造成艺术上的完整性。“历史如果过于注意艺术上的完整性，便成为小说了。”张爱玲自己说：“这是一个热情故事，我想表达出爱情的万转千回，完全幻灭了之后也还有点什么东西在。我现在的感觉不属于这故事。”
《对照记》出版以后，在照片的最末一张最后的一句话，张爱玲是这样写的：“我希望还有点值得一看的东西写出来，能与读者保持联系。”这“值得一看的东西”应该就是《小团圆》。她写了，然而由于当时胡兰成正在台湾，朱西宁也准备根据胡兰成的活动写张爱玲的传记，宋淇觉得此时出版《小团圆》会被胡兰成这个“无赖人”利用。种.种原因和顾虑，便使《小团圆》的出版遥遥无期。
今天我们读《小团圆》，也就是张爱玲笔下的历史，应该在注意作者自己对历史解读的基础上，更注意艺术上的完整性。我以为小说的看点重要之处有二：
首先是母女感情。女儿对于母亲的厌恶嫉妒与憎恨绝情，在现代文学作品的人物长廊中，张爱玲小说中的母女关系简直是举世无两。
从《金锁记》中曹七巧的儿女到九莉之于蕊秋，尤其是主人公“九莉”对母亲“二婶蕊秋”的态度，我们越读越是难以理解。她的妈妈常年在国外游学，每次出去都携带很多的箱子，因此九莉在香港上学的时候，连暑假都不回家。面对来港看她的母亲，九莉首先发觉的是她的发式与衣着;当蕊秋把英国讲师安竹斯给她的“小奖学金”800块港币拿去赌博输掉的时候，九莉竟然顿生这样的感觉：“就像有件什么事结束了”、“一条很长的路走到了尽头”。按照张爱玲对女性的描写规律，小说中的人物发展脉络常常是从媚俗开始而最终走向骇俗。
她们母女在一起的时候几乎永远是行李，作为环球旅行家的母亲，传授给她唯一的本领就是整理箱子。九莉在学校里读的是考瓦德的剧本和劳以德的小说，因此她和母亲的关系有许多是西方家庭模式的，这里面有着西方小说的心理探讨和道德关怀。九莉生病的时候榻边有一个呕吐用的小脸盆，蕊秋见了盛气地走过来说：“反正你活着就是害人!像你这样只能让你自生自灭。”快人快语的西方语言，当然一点也不幽默，而“九莉听着像诅咒”。蕊秋难得单独带九莉上街，过路口时方才抓住她的手，一到人行道上立刻放了手。这“唯一的一次形体上的接触”，让她“也有点恶心”。这是怎样的一个古怪女孩，这是怎样的一对母女!
更有甚者，九莉作为编剧的电影放映有了稿费以后，她竟然问过姑姑，母亲为自己“大概一共花过多少钱”?最后她居然将这笔钱合成二两金子还给母亲，低声笑道：“那时候二婶为我花了那么多钱，我一直心里过意不去，这是我还二婶的。”在争执中蕊秋流下泪来，说道：“你也不必对我这样，虎毒不食儿，嗳!”小说接着这样写道：“从前的事凝成了化石，把她们冻结在里面”。原来就感情并不深厚的母女此刻更是形同路人，九莉反而觉得“时间是站在她这边的”，她对自己说：“反正你自己将来也没有好下场”。读来真是令人身心俱凉，她母亲去世以后留给她的一副翡翠耳环，她也终于决定拿去卖掉了。其实那时候她并不等钱用。这样的描写正如她自己所说是“虚伪中有真实，浮华中有素朴”。这真是一种别样的阴冷!
其次是情感生活。九莉遇到了邵之雍，小说里面很有张爱玲与胡兰成相恋的影子，但这是继胡兰成《今生今世》之后张爱玲的另外一种解读。
邵之雍先是为九莉写一篇书评，后来是见了面，再后来是“他天天来”。在张爱玲笔下的邵之雍是“文笔学鲁迅学得非常像”，有时眼里闪出“轻蔑的神气”，他太自信了，面对一个女作家竟然这样说：“你这名字脂粉气很重，也不像笔名，我想是不是男人的化名。如果是男人，也要去找他，所有能发生的关系都要发生。”这是什么话?一个有知识再加上有匪气(或者说是无赖气)的男人，大概最能征服有虚荣心的女孩子的心。小说还写了九莉坐在邵之雍身上所引起的对方生理反应，一段象征性的想象描写，在收敛中有大胆、在写意中写实，暴露出邵之雍的真实。他说：“我不喜欢恋爱，我喜欢结婚。”他以一纸婚帖就得到了九莉的爱情，然后是把事情做实，当着九莉的面说他们的事已经说给谁谁听了、已经写信告诉谁谁了。果然是情场高手，邵之雍的目的达到了。
读罢《围城》，意犹未尽，时而回忆城中之人的喜怒哀乐、悲欢离合，时而想像着作者所描述的情景，深有感触，仿佛身临其境、如见其人。读到关于周经理的文字，仿佛看到现实生活中很多人的影子，觉得熟悉，但细细想来，又觉陌生，毕竟写作的背景与现在的环境不同。读人不易，古人对了解人的方法总结了不错的方法：“五观”.
所谓“五观”是指：一观对方平时接触了什么样的人;二观对方有钱后都把钱花在哪里了;三观对方有地位的时候，他一般都比较推崇什么样的人;四观对方在地位很低下的时候都做了些什么;五观对方在有没有钱时候他有没有做过什么不好的事情。除了第一观，其他四观从书中都不便细究。所以就说“一观”,以期窥一斑而见全貌。
就其接触的人而言，书中代表性的人物有三人：一位是他的夫人周太太，一位是方鸿渐，另一位是文科室的王主任。
忽闻河东狮子吼，拄杖落手心茫然。
先说周太太，周经理跟周太太花烛以来，一向就让她。当年死了女儿，他想娶个姨太太来安慰自己中年丧女的悲哀，给周太太知道了，生病求死，嚷什么“死了干净，好让人家来填缺”,吓得他安慰也不需要了，对她更短了气焰。他所说的“让她三分”,不是“三分流水七分尘”的“三分”,而是“天下只有三分月色”的“三分”.
眼睛长在屁股上，只认衣裳不认人。
方鸿渐，周经理的挂名姑爷。在留学期间，鸿渐收到丈人的信，说什么：“贤婿才高学富，名满五洲，本不须以博士为夸耀。然令尊大人乃前清孝廉公，贤婿似宜举洋进士，庶几克绍箕裘，后来居上，亦与有荣焉。”崇洋媚外的姿态，对于文凭的盲目崇拜，将鸿渐的归来登报昭告，让爱面子的周经理挣足了面子，但殊不知，一旦买文凭的真相公布，他怕是颜面扫地。爱面子的人终究是累的，他们要在别人的眼里活着。周经理见了这位挂名姑爷，乡绅儿子，留洋学生，有点畏闪，谈话，是义不容辞，而心非所乐。与他的这位挂名姑爷谈话时，眼睛躲避着他的脸。软弱中还要摆出尊严。餐桌上的聊天看着女婿的脸色说话，生怕惹恼得罪了自己的女婿。好面子的周经理，面对鸿渐的不识好歹，只能把自己惨淡经营的最难措辞的一段话闷在心里。思想现在社会中的人又何尝不是呢?对学历文凭的盲目崇拜，对海归的另眼相看，明明心里不愿意却又迫于压力面对人际矛盾，心中有了想法却要勉强用所谓好听的话作修饰。可怜的周经理，在人际关系的围城中，无奈的承受一切。
当假装成为艺术。
王主任——出场次数寥寥，但是却对鸿渐留学起到了关键作用，这也可作为蝴蝶效应的一个例子。文书科主任看见原信，向东家大大恭维这位未过门姑爷文理书法都好，并且对死者情词深挚，想见天性极厚，定是个远到之器。周经理听得开心，叫主任回信说：女儿虽没过门，翁婿名分不改，生平只有一个女儿，本想好好热闹一下，现在把陪嫁办喜事的那笔款子加上方家聘金为女儿做生款所得利息，一共两万‘块钱，折合外汇一千三百镑，’给方鸿渐明年毕业了做留学费。‘短短几句溢美之词，促成鸿渐留学，可谓功不可没。但也从中看到了人性中的软弱，其实人有时喜欢听好话，甚至会因此忘乎所以做出错误的决定。莎士比亚《裘力斯·凯撒》中有言：“当我赞扬他憎恶谄媚之徒时，他就会欣然首肯，却不知他已经接受了我搔到痒处的谄媚。”
深陷婚姻、人际、工作围城中的周经理终究只是社会的一个缩影，通过他看到了一个立体的人，《围城》以看似超然的调侃语调述说人生无奈的笑面悲剧。《围城》写了人们不愿意正视的真实的社会有人说：我们不会也不可能逾越这座城墙，因为只要我们有生活，那我们就永远处于一座围城之中。是啊，只要我们有生活，那我们就永远处于一座围城之中。也许我们需要想的不是如何逃离抑或如何进去，而是如何在现有的状态中尽力而为，始终保持着一颗积极的心去创造这座围城里的异彩。想起《阿甘正传》中阿甘母亲说的话：“人生就像各种各样的朱古力，你永远不会知道那一块属于你。”的确，人生就像是一盒巧克力，不去品尝，就永远不会知道它的味道。生活的巨轮不会停止地向前滚动，如何去适应生活，去战胜生活中的困难，完全在于你对生活的态度。生活中什么都会发生，我们无法也不必去预知未来。只要我们实实在在的生活，对身边的人付出真爱，生活就会是幸福的。
《小团圆》看完了第二遍。
现在看书，总是习惯于先初略翻过，再来细读。
大学的时间很多，看书的时间却远远少于以前。也许正因为如此，文学书籍看得越来越少了。
这本小团圆，初翻时，容易看得云里雾里，主要是时空变换太快，一会儿南京，一会儿香港，一会儿上海，一会儿小时候，一会儿读书时，一会儿又是抗日时。再细看时，明白了套路，便清楚了好多。可以细细品味爱玲笔下，种种细微的心理感触。
其实挺喜欢，爱玲式的笔调，时时如露珠般闪现的句子。 很喜欢爱玲，她是那么一个真实的人！
刚开始看了介绍，说里面写了张爱玲与胡兰成的一交往过程，便想看看。实际看来，注意力全不在此。直到全书过了一半，他才出现。其实，全书更象是张爱玲一部自传，只是编年全被打散。把这些珠子按顺序串起来，便可以看到一个小女孩子的成长，最后成为一个被针扎在胸口，仍复平静的人。
爱玲的原话是：欣喜起来若狂，悲伤起来却不觉得，木木的。
其实想想！
我便也是如此。当一些事情发生，心中抑郁，但仍平复。
又能怎么样呢？如同多年前的月亮，像朵云被信笺上的水浸湿过，只留下一团晕黄。那已发生和将发生的故事，也终将成为一个晕黄的月亮，淡淡的，在记忆里温暖着彼此。
所以，总须有个好的结束方式，以免回忆时，自己受不了。
读了张爱玲的《小团圆》，觉得可以用现代心理学来解析一下。
《小团圆》是张爱玲的自传体小说，文中主人公盛九莉是张爱玲自己，邵之雍即胡兰成，汝狄即赖雅，二叔是父亲（因为她过继给了大伯），还有母亲蕊秋、三姑楚娣，朋友比比等。
现代心理学讲，一个人童年在原生家庭里的生存状态，很容易被复制到社会上以及成年后的新家庭里。也就是说如果你在原生家庭里得不到父母家人的喜欢，那么将来在社会上一样不讨人喜欢。在家庭里弱势，在社会上会延续弱势，在婚姻中同样会弱势。反之亦然。
盛九莉出生在没落的旧家庭，父亲保守、陈旧，且有吸食鸦片的嗜好，母亲受了新思想的影响，夫妇不和。四岁那年，母亲第一次出国。九岁那年，母亲回国与父亲办了离婚手续，然后又出国。此后大多数时间，都在国外，偶然回来看看儿女。
父母离婚以后不久，父亲续了弦，她和弟弟有了继母。小孩子因为惧怕或者为了逃避一些事情，常常会生出各种病来，这也是心理学的一种说法。在父亲娶继母的当口，也许是心理压力，九莉生病了，腋下长了个枣核，也许是淋巴结发炎吧，吃了一年多药才渐渐消退了。书中写到她生了三次病，这是第一次。
她第二次生病是十六岁那年，母亲再次回国，她在母亲那里逗留了一夜，第二天回到家，继母劈头打了她两个巴掌，然后又给父亲告了一状，父亲打了她一顿还要关她禁闭。她将要被关到一个黑暗的小柴房里，据说那里面吊死过丫环。这个时候她又生病了，几天高烧不退，也因此躲过了那个黑房子。病情刚好一些，她趁机偷跑了出来，跑到她母亲那里。
到了母亲那里会不会好一些呢？也不见得。母亲显然并不欣赏她，觉得她不够漂亮也不够聪明。在散文《天才梦》里她也说过，在生活上她常显出惊人的愚笨。人如果出了名，才华的光环会遮掩了一切缺点，可是在现实生活中，缺点就是缺点抹不掉的。
她说：世人能原谅瓦格涅的疏狂，却不能原谅我。
有一次，家里要请客，她听见母亲说缺一把椅子，她便想着把房里的沙发椅拉出来。沙发椅很重，地上又有地毯，她费了九牛二虎之力拉到了客厅，她母亲看见了说：你要干什么？猪。客人已经来了，都装作没听见。她也装作没听见，赶紧又把椅子拖了回去。
母亲常说：你有时候笨的地方都不知道是哪里来的，连你二叔还都不是这样。照你这样还想出去在社会上做人？母亲常说：年青的女孩子用不着打扮，头发不用烫，梳的时候总往里卷，不那么笔直的就行了。九莉的头发不听话，穿楚娣的旧蓝布大褂又太大，‘老鼠披荷叶’似的，自己知道不是母亲心中的清丽少女。
母亲还说：人相貌是天生的，没办法，姿势动作，那全在自己。你二叔其实长的不难看，十几岁的时候很秀气的。你下次这样：看见你爱慕的人，就留神学她们的姿势。
可母亲好象又不太乐意，因为她不能给母亲长脸争面子。带上她怕麻烦，不带她话又不知该怎么说。母亲说英国一年到头冷雨，黄雾，下午天就黑了。‘穷学生哪里都去不了，什么都看不见，吃的反正就是干乳酪。'九莉笑道：我喜欢吃乳酪。。
母亲说：那东西吃了最不消化了。
母亲又说：真打起来也不要紧，学生他们会疏散到乡下去，配给口粮，英国人就是这种地方最好了。九莉却有些疑心她母亲是忘了她已经不是学童了。她母亲显然是有个愿望，乘此好把她交给英国政府照管。她母亲是不想带她去，又不便明说。她本来想去，听母亲这么一说，也灰了心了，不知道该怎么办。这时候她又生了一场大病，这一次病的重，差一点要了命。
她发了几天烧，起先住在家里，因为怕呕吐，床边总放着一个脸盆。她自己已经觉得很羞愧。她母亲气汹汹进来说：反正你活着就是害人，象你这样的只能让你自生自灭。她觉得象诅咒。病愈以后，她坐到了去香港的轮船上。出国的事再也没有提起。她和比比同船，比比让她一起到舱外去告别，她不去，一个人躲在船舱里大哭起来。父亲那里呆不住，母亲那里也不想要，她是无所适从，象一个多余的孩子。她以为韩妈喜欢她，可是有一天她发现，韩妈也不是真的喜欢她，不过当她是事业，因为有她，韩妈才得以在她们家一直做下去。
这一生喜欢她的人太少，所以，凡是喜欢她的人她都会记得。
她有才华，十几岁开始发表作品，二十出头已红遍上海滩。24岁那年，认识了邵之雍。他算她的粉丝，因为读过她的小说，想要见面。后来他总是来找她，次数多了，日子久了，他们谈起了恋爱。可是他追求她的过程也不是很容易，因为他有老婆，而她是才女，自然有些才女的自尊和傲气。有一次，他对她说：我看你也难。那意思是说，除了他并没有其他男人会喜欢她。她似乎也默认了。还有一次他又说，他不喜欢恋爱，喜欢结婚。可是她想：不离婚怎么结婚。他后来不得已离了婚，他们就算在一起了。但这一段爱情断断续续也只维系了三四年，后因他逃亡，也因他太滥情而告终。
后来她和一个叫燕山的导演在一起，大概也有三年之久，他竟然不想和她结婚，最终娶了别人。在美国，她和一个美国老男人结了婚，她甚至为他堕过胎，而他在她痛苦难当的时候，竟然在一旁啃烧鸡。他说，他从没想到他们俩可以这样好，仿佛没有好的理由。
她也从未有过相见恨晚的想法。相爱的人常会因为相遇太晚而抱恨，可是她想：假如早些认识，也许他不会喜欢她。他现在喜欢她，是因为他已经老了，而她还年轻。才女张爱玲的自信心会这样差！照片里傲视一切的她，都是假的吗？她会如此自卑。童年的阴影蔓延了她的一生，她始终得不到珍惜和疼爱，以至于在那样滥情那样衰老的男人面前，她都要低到尘埃里去。
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