说到作文，相信大家肯定都写过，作文有时候就是自己与自己心灵的对话，写好作文常常需要做出多方面的努力。最近是否在寻找一些优秀的作文呢？为满足你的需求，小编特地编辑了“致命观后感(推荐九篇)”，为方便后续阅读，请你收藏本文。
近期看的电影真是屈指可数!昨晚忙中偷闲，怀抱着半个西瓜，坐在沙发上津津有味的边吃边看起了这部电影《天才J：致命推理》。起初看到这个电影名，我以为这是一部科幻类型大片，等到看完才知道这是一部泛着中二色彩的悬疑推理片。
影片的开头出现了科幻电影中常见的高科技实验室，巨大的3D地球投影放置在实验室中央，围绕着它的是一群穿着白色大褂的数学家，他们个个低头忙碌着，一个身穿黑色西装的男人在一旁破口大骂：一个17岁、一个21岁，两个人都已经拿着数学公式当玩具玩了，你们这一群数学家，我养你们干什么他的这一番话，侧面烘托出两位男主角在数学方面具有极高的天赋，以及他们已经取得超出常人的杰出成就掌握了数学公式。那么这两个人究竟是谁?这些人苦苦追求的数学公式又是什么呢?
影片采用了倒叙的手法，从七天前将故事娓娓道来，最后发展成为电影开头我们所看到的这幅场景，从而更好地引起观众的好奇心，激发观众们的兴趣。
接下来我将从剧情、人物两个方面，简要的分析这部电影。
一、从剧情设定来看，Satan与养父陈深有杀父之仇，他将陈深流放到外太空，却不料陈深被他人解救。陈深回到地球后，竭力阻止Satan的方舟计划。阿J因为患有数字过敏症被陈深送进了精神病院，而Satan因为简晴无意中的帮助陈深做伪证也被送进了精神病院，两大数学天才在精神病院里相遇。我无法理解为什么陈深会作出将阿J和Satan同时送进精神病院的决定，但阿J和Satan在精神病院里互相联手，指导精神病人们一同**，这一情节无疑是影片的最高潮，是最能调动观众情绪，看得最过瘾的一段情节。影片的最后，高教授神秘莫测的点出，是联系两大公式的关键，并指出叶初夏的重要性，这让阿J和Satan不得不怀疑他的真实身份，也许他才是幕后最大的推手。同时也为电影的下一部，挖出了新坑，女主角叶初夏在下一部中应该占有重要地位。
二、从人物角色的角度来看，男主角阿J在这部影片中表现出典型的高智商低情商的形象，年轻演员也较好地演绎出了这个角色，然而Satan却更加吸引我一些。身为大反派，他却彬彬有礼、学识渊博，杀死心理医生的时候甚至可以称得上是温情脉脉。他对简晴偷窃自己的牛排偷偷送给孤儿院孩子们这一做法，非但没有愤怒不屑，反而是从内心深处感到开心和安慰，这也足以说明他内心柔软温情的一面。Satan性格中的矛盾在影片中完美地展现了出来，冷酷与温情、残忍与善良、诸多品质都在他一人身上体现，更显得神秘迷人。
综上所述，《天才J：致命推理》虽无法和国际一流的大片相媲美，但是在网络电影这一行业中也算得上是良心之作，抛却无厘头浮夸的演技、和略显生硬的剧情变化、这部电影的构思和设计也算精巧，闲来无事的夜晚看看也无妨。
看完这部电影,我感触颇深。虽然电影在情节设置上欠缺严谨的逻辑性，结尾也有画蛇添足之嫌，但作品的主旨已经体现了出来，从这一点上来讲，这部电影还算是一部成功的电影。
是呀，虽然在电影中主人公经历的仅仅是一场耗资巨大的游戏，但事实上现实生活中的我们自以为的痛苦又有多少是真真正正的痛苦呢？大多数时候，我们活在自己的过去，活在自己的想象中，活在自己逃避的痛苦中。就像你的人已经离开了痛苦，你仍然把你的心留在那个黑暗的角落。
尼克是个成功的银行家。他拥有数亿资产，享有很高的社会地位，正处于青春年华。他很有兴致。事实上，他并不快乐，也没有在与周围人的交往中得到应有的快乐。看似成功的他连一段幸福的婚姻都无维系，只能自己一个人默默的忍受孤独。
他的下属怕他，而他也表现出足够的冷漠和无情，即使是在他的下属向他说生日快乐时，他连感谢的心思都没有，甚至于还说了句“我不喜欢她”。这一切都是为什么呢？
原来是他童年的阴影在作祟。他小时候目睹了父亲的自杀，这给他幼小的心灵留下了不可磨灭的伤痛。他从心底里永远不会相信任何人，因为他最信任的父亲就这样离开了他，还在他面前。
这就相当于在他幼小的心灵中把自己对这个世界的信任撕得粉碎。父亲在48岁时就自杀了，使得他的童年生活缺少了父亲的身影，他在这种失去保护的状态下很难再有精力对别人施以关怀，他也不想融入群体之中，于是他变得孤僻和冷漠，而事实上给他造成痛苦的，并不是父亲自杀后带给他的实质性的艰苦境遇，而是他对于这一事情留在心中阴影的无法释怀。即使是在他成为一个腰缠万贯的富豪之后，他仍无法走出当年的那可怕一幕。
所以在他哥哥的帮助和计划下，他的营救游戏开始了---
在刚开始，尼克坚信这只是个游戏，并乐在其中，还会主动的投身其中，并表现出极大的参与热情，会很认真的询问服务员“我的钥匙呢？”。因为他认为这只是一场游戏，一切都是虚幻的，不会对自己产生真正的影响。
可是随着游戏的进一步发展，他受够了这种恶作剧和折磨，因为事情已经超出了他预想的程度，甚至他已无力控制这一切，自己就像一个玩偶一样，被别人玩弄于股掌之间。他开始怀疑这个游戏，开始了自己的调查，努力只会让他更加意识到自己的被动和危险。他感觉自己好像已经置身于一个真实的事件之中。
绝不仅仅是场游戏这么简单。
欺骗？阴谋？。。。。是的。
他似乎终于发现了一切。都是为了榨取他的钱。所谓的游戏只是一个更复杂的诈骗团伙的手段。他彻底的被骗。。。一个亿万富翁一下子变得一无所有，还被扔在墨西哥的一个乱葬岗上。
（他是要新生了吗？）
历经千辛万苦，他终于回到了熟悉的旧金山，但此时，他已成为一个怀疑周围一切的人，因为周围的一切都有可能回去**他。然后他为自己的灵魂找到了一个家，这时他唯一可以信任的家——他的前妻伊丽莎白。终于在历经艰辛之后他发现在你困难的时候有一个可以信任的人是多么的重要，他在受尽欺骗，听尽谎言之后打心底渴望信任，渴望真情。
他勇敢地踏上了寻找答案的旅程。他找到了欺骗他的公司的老巢。他成功地找到了整个游戏，或者整个骗局中的每个人。而在这时手持“真枪”的他又被告知这仅仅是一场游戏而已，可他不会相信，在他看来这一切已成事实，绝不会是虚幻的游戏，一切都是真实的降临在他身上的痛苦。在门开的那一霎那，他开了枪，却“打死了”苦心孤诣为其安排游戏拯救他的好弟弟，他的精神遭受了沉重的打击。
本来就是虚幻的东西，可他没有坚持到底，没有把这场游戏参透，而是把一场虚幻的游戏当作了每天都发生的事实。而这种罪恶的想法就害死了自己的好弟弟。
他五内俱下，只得选择结束自己的生命。可最终从摩天大楼上掉下来的他，才发现原来这自始至终都仅仅是一场虚幻的游戏罢了，而他差点就为这虚幻的东西结束了自己的生命。至于他的父亲，在他踏上这一步之前，他一定是被虚幻的痛苦所困扰，所以他不能，也永远不会重蹈覆辙，于是英雄的新生活开始了。
他迎来了那个热情，宽容的新自己。
事实上，生活不是这样的。一开始，我们都相信痛苦会过去。一切都像游戏一样虚幻。但随着我们的成长，我们经历了越来越多的痛苦。我们开始动摇最初的想法，陷入痛苦的漩涡。诚然，我们不会有主人公的弟弟那么多的钱来玩一场奢侈的拯救游戏，但我们可以告诉自己的心：“一切都会过去的，甚至一切早已经过去。
”让我们坦然面对这个世界痛苦的挑战，坚信“回首痛苦，尽是虚幻”。
我想起我中学时代的读过的维多利亚时代晚期一些通俗小说，像福尔摩斯或者凡尔纳的一些作品，在这些工业革命之后的小说里，可以看到许多奇形怪状的机器，因为那时的人们迷信机器就像今天的人们迷信知识;也可以看到和机器对应的许多阴暗的人群以及人群之间的怨愤，我不知是人类天性的憎恶制造了光怪陆离的机器，还是机器的触手异化了人类的灵魂。也许19世纪末20世纪初是人类最疯狂的时代，新兴的科技力量使我们的能力大增，但同时也让我们手足无措，以至于最终导致了人类史上空前的战争。电影中Angier毫不犹豫地杀死自己的复制品，是这种疯狂的一个终极隐喻，也是机器时代人类魔术的难逃宿命。
也许把这部好看的商业片套上这样的一个主题显得不合时宜的夸张，但好玩的电影永远不会排斥解释的多重性，况且Nolan也是一个十足好玩的导演。既然他可以在极精巧的结构下来探讨人类的记忆历史，那么为什么不能更巧妙地谈论人类的“魔术”呢。
魔术需要牺牲。这个牺牲可以是一个真相，一只鸽子，一根手指，一个人，乃至一个人的灵魂。影片一开始的几个小魔术昭示了这一点，一位瘦削的中国魔术师把自己伪装成胖子，一个把小鸟变没的魔术其实是把小鸟压扁。也许儿童的眼睛最锐利纯真，他知道真相，他固执地哭着说小鸟死了，但大人们选择被欺骗，因为在被欺骗时，人们获得快感。影片开头的这个小魔术其实是电影提纲挈领之处，它的作用远远超过展示魔术的一般过程和引出人物，而是在于它创造了一种笼罩全片的比喻和氛围。一种对于牺牲生命和真相的机器的隐喻和一种悲剧氛围。
影片的中段是两个魔术师的互相拆台和矛盾的发展。叙事一向是Nolan的杀手锏，他不会在意时空的跳接会给观影者造成麻烦，他在意的是叙事结构与影片的整体氛围的联系。所以我们不会在蝙蝠侠中看到分段倒接式的叙事，因为蝙蝠侠并不会失忆，蝙蝠侠也不会和观众谈论记忆的边界，同样，蝙蝠侠不是魔术师，他不会走迷宫，所以这种迷宫式的相互叠加式的叙事，和魔术师很般配。当然我也说过这些非常规叙事可以被称为“针尖叙事”，就像针尖上的芭蕾，很好看，很危险，观众很过瘾，导演很嚣张。叙事的终极目的不是让观众明白剧情，而是让观众明白导演想让观众明白的那部分剧情，所以我们“一头雾水，要想想才知道”的这种效果，它可谓完美呈现，因为我们是在看有关魔术的电影，不“一头雾水”，怎么行?
其实中段之后结局已经隐隐可见。两败俱伤似乎可以预见，问题只是他们的终极魔术到底以何种面目呈现，牺牲的又都是什么。复制机的出现使电影的观赏性跃上新境界，而从整体的构想和一开始的隐喻来说，复制机的出现恰好从最极端程度上体现了牺牲和异化。每一次精彩的魔术背后，都是一次光明正大的谋杀谋杀的是自己，杀人者也是自己，当透骨的冰凉爬上脊背时，留下的那一个在想些什么?机器时代的象征是社会化大生产，在这种生产中，产品被统一的标准约束着，创造者也被统一的标准桎梏着，似乎这整个社会就是一台庞大的复制机，我们每天面对一样的东西，想着一样的事情，吃着一样的快餐，我们杀死着自己，再创造着自己，这样的我们，“魔术”里的我们，牺牲了什么?我不认为这部片子是一部纯粹的娱乐片，可能是它的悲剧感和阴暗色调勾起了20世纪初的惨烈回忆，也可能是今天的社会只是维多利亚时代的升级版，根本的矛盾远未解决，甚至远未被认识到，或者我们宁愿视而不见。就像影片最后一句话：我们选择被愚弄。
《致命魔术》中最伟大的魔术师，显然不是Angier或者Borden，而是导演克里斯托弗诺兰。
迄今为止，克里斯托弗诺兰的电影都重复着相同的母题：复仇，这种复仇又往往与偏执、孤独、异于常人，等特性相联系。正如《失忆》中患有短期记忆丧失的主人公的复仇，《失眠》中患有失眠症的主人公的复仇，以及《蝙蝠侠》中双重身份的主人公的复仇。《致命魔术》中，复仇被转化为两主人公的针锋相对，而这场针锋相对的引子，也正是Angier对Borden的复仇。
克里斯托弗诺兰在《致命魔术》中，再次展示了自己对于电影叙事结构的精妙操作。影片的开始采用类比蒙太奇，将老道具师Cutter为女孩讲解鸟笼魔术和时间轴上更为推前的Angier最后一场演出联系到一起，完成了倒叙开场，比《失忆》中轰炸式的倒叙，更加圆润自如，并由Cutter的“prestige”一词，呼应主题同时完成转场，电影自然过渡到法庭部分。Borden因被目击在水箱旁看着Angier溺毙而被捕，有重大杀人嫌疑。在狱中Borden得到了Angier生前的日记，由日记引出时间轴比最后演出更为推前的Angier科罗拉多之行部分，结构再次进入倒叙，更为巧妙的是：Angier的日记中，记载了他对于Borden日记的破译过程，并由Borden的日记，话说从头，开始了整个故事的正叙。这样讲起来似乎有些晦涩，我尝试着做了如下的简图：
1、Borden日记所记载的二人成长恩怨史在时间轴上最为靠前，定义为A段，最后到Borden写给Angier关键词Tesla。
2、Angier日记从科罗拉多之行开始，记录了他前往科罗拉多寻找Tesla，一边破译Borden日记，以及第一次试验Angier版瞬间移动魔术，此段紧接A段，定义为B段。
3、在Angier科罗拉多之行开始后，到第一次试验瞬间移动，也就是B段的时间里，Borden的生活也在继续，主要讲了他和妻子Sarah以及情人Olivia之间的问题，定义为B'段。
4、Angier回到伦敦开始，直到他最后一场演出时消失在舞台上，定义为C段。
5、Borden的妻子在争吵后自杀，到Borden多次去看Angier表演瞬间移动，直到最后一场之前，是C段平行的Borden部分，定义为C'段。
6、D段为Borden在后台看到Angier溺毙，受审，遇到Caldlow爵士的律师，阅读Angier的日记，绞刑。
7、E段为最后的高潮戏，Angier的死。其中有多次闪回，并交待了重要剧情，但不做详细分解了。
8、F段为Cutter为小女孩讲解鸟笼魔术，直到电影结束。
以上为按时间轴顺序的剧情，在电影中，大体上变成如下结构：
|.F1.||.C2.||.D1.||.B1.||.A.||.B2.||.B'.||.C1.||.C'.||.D2.||.E.||.F2.|
从这个结构轴上可以看出电影的叙事结构是多么的复杂，实际上在A、B、D三部分是相互交叉的，比上图更复杂，E部分也多次闪回到A、B、B'等部分，不做详细分解。
电影在母题：“复仇”之下，还探讨了“Obsession(痴迷) & Sacrifice(牺牲)”痴迷使得Angier和Borden不断的追求提升，达到个人的极限，为此他们都做出了超出寻常的牺牲。在两人观看中国魔术师表演后，Borden的话已经暗示了这一观点：“完全的为他的艺术献身，巨大的自我牺牲。”而随后Angier在家同妻子的话，又包含着暗示。他说：Borden马上就看出来了(中国魔术师的秘密)，而我却不行。让我一生都装成另一个人(我受不了)。” Borden能看出来，是因为他已经具有做出这样牺牲的准备，而且实际上他到死都装成另一个人。
与诺兰高超的结构操作相比，Jonathan Nolan的剧本同样出色。除了精心构建出令人惊奇的故事内容外，类似上面提到的暗示在电影中比比皆是，只待细心的观众逐一发现。
首先，在电影开头Cutter给小女孩演示了鸟笼魔术，这个魔术正是整部电影中最重要的一个魔术。Borden和Angier的瞬间移动，和鸟笼魔术在本质上没有任何区别，只不过把笼子变成箱子，一个消失掉，另一个跳出来。在随后的监狱部分，Borden说Fallon会照顾他女儿，律师紧接着说：Fallon，A man with a past as obscure as you own(一个有着和你一样卑贱过去的人)，obscure同时还有模糊不清的意思，暗示两人之间的秘密。
当Cutter应法官的要求解释Angier魔术的秘密时，Cutter说了这样的一句话：玩杂耍的人，他们靠掩盖一些简单，有时也是残酷的事实为生。这句话暗示了最主要的.剧情。Angier和Borden都通过掩盖一些简单，但是残酷的事实获得了事业的成功。
在回忆部分中，Borden在演出后台说：“真正的魔术师会创造出他的同行绞尽脑汁也想不出的新花样。”这句话随后成为了Borden和Angier最大的心魔。后来，Cutter嘲笑他说：你一定有这样伟大的魔术，你可以把它卖给我么?Borden说：“我当然有。但别人变不了我这个魔术。”这句话暗示了Borden最大的秘密，并提示在学徒时，他已经在那样做了。
Borden先一步离开后，Angier问Cutter关于Borden从哪里来的问题。Cutter反问：你从哪里来?结合后面妻子问Angier的话：你不是也在装成别人么?Angier回答：我觉得换个名字算不上伪装。以及最后的Caldlow爵士剧情。表明Angier学徒时也掩饰了自己的过去，他本就出身贵族。这是两个人最初为魔术做出的牺牲。
Borden和Sarah在鸟笼魔术后相识，这一段为观众演示了真正的鸟笼魔术，实际上是两只相同的鸟，其中一只在魔术中被杀死。这个魔术和最后Angier的瞬间移动几乎一模一样。
在Borden送Sarah回家时，Borden没法到Sarah家做客而离开，Sarah关门，发现Borden已经在屋子里了。这一剧情，实际上正是后面Borden的瞬间移动魔术。也是几乎一模一样。
以上仅是电影前20分钟内出现的隐喻情节，已基本暗示了整部电影的内容。此后，Angier的妻子在魔术事故中丧生，两人的恩仇故事正式展开。
另外，导演在电影中还故意放置了彩蛋，当Angier从科罗拉多回到伦敦后，Cutter按他的提示，到他的排练场找他。Cutter一进屋，盲人看守听到动静，问“是谁?”在随后短暂的两个镜头中，你会看到两个一模一样的盲人看守，一个坐在杂物上，一个在瞬间移动的箱子边弯着腰。
这部电影由于剧情的关系，也存在一些争议之处。比如：到底哪个Angier是真的的问题。第一次试验时，他射杀了出现在远处的Angier，但后来的表演中，每次都是在道具内的被杀。也许这里面没有真假主次之分，总之不好解释，Tesla不是说过科学存在随机性么。
电影中的Tesla在历史上确有其人，早年是爱迪生的同事，曾在爱迪生公司负责研发直流电发电机，但他后来在西木公司的资助下发明了交流电。随后引发直流电和交流电之争，Tesla和爱迪生决裂。这一段隐藏在剧情后的历史事件与剧情又有几分神似。天知道剧本里，到底还有多少秘密。
这是最近下的几部片子里，唯一一部让我觉得值得写一写的。
看开头，以为是《蝴蝶效应》般的精神分析，嗯，有点意思。之后看下，情节又拐到了杀戮追逐和推理阿嘉莎，气氛紧张，环环相扣，悬念迭出，应接不暇，嗯，那么能够继续。再往下看，情节开始错乱，时空穿插似的记述越来越令人迷惑，真相愈发暧昧却又呼之欲出。当某一个貌似科学的结论摆在我们面前，让我们不得不信服时，似乎所有人都忽略了其中的关键——谁才是幕后真凶？
记得许多年前，有一部香港电影叫《双面伊人》，那是一部以第三人视角来描述人格分裂症患者的片子。还记得大概一年前，有一部叫《捕梦网》的片子直接以真人形式来表现思维世界，一个人在自己头脑的大宅里东躲西藏，另一个人占领了他的部分意识后继续在里面追逐想杀掉他全部的意识以彻底霸占他的身体。与这两部片子做类比，《致命ID》从构思到表现手法上，更显精致。同样是描述人格分裂症，那里的患者分裂出的是十个人格，而最为令人叫绝的是，电影所采用的表现手法却是难度更大的第一视角和第三视角的结合。在表现意识的追逐和杀戮上，患者的几种人格有时相互憎恶，有时相互怀疑，有时又相互理解和保护，这就使得剧情更加扑朔迷离，那个代表着暴戾和杀戮的人格到底是哪一个？这一点上，即使看完了整部电影，也不见得能完全说得清楚。
人性是复杂的，每个人的人性上都有许多相通甚至相同的地方，我们把它们称为共性。同时，每个人的人性上又都有某种能够主导其行为，让他人对其性格做出决定的强势特质。就如跋扈自私的女演员，粗鄙无知的罪犯，胆大心细狡猾阴沉的假警察等。
而在这部片子里，比较重要的几个代表性的人格则是爱德华，小姐，受伤的母亲，深爱母亲的父亲还有店主。很明显，爱德华是患者几种人格中时常居于主导地位的一个，他勇敢善良宽容机警又不失正直，做过很多人儿时英雄梦的理想职业——警察，然后又从事着很多成年男人不算高远但却普遍的梦想的职业——好莱坞女演员的司机。他能够作为患者梦想的集合式的人物，同时也是医生所期望的在人格的自我剔除中保留的人物。很可惜，他最后也没能幸存，如果医生明白躲在背后的真相，就不会阻止这个人格在杀戮中逃走了。母亲的形象从一开始就受了重伤，奄奄一息，这也是自小被丢弃在汽车旅馆的患者心理阴影的体现，他心中的母亲的形象，一向是残缺的，所以母亲在他脑中的信息也就一向是在生与死的边缘徘徊。父亲也是一样，他就应是没有见过父亲的，但在他的脑海中，一向会编织起一个深爱母亲深爱家人的父亲，他因母亲的伤而手足无措时，是不是患者一向在努力说服着自己，父亲的遗弃也只是因为对突然而至的孩子的无所适从呢？不得而知。模糊的父亲形象和母亲形象不出意料地以死亡告终。而被患者从真实生活中的母亲的形象上割裂出的母亲更真实的代表则是那个退休的小姐，这就是为什么小姐的代表生死顺序的门牌被定为了——最后一个，这也是为什么，患者最后宁愿放下了最为理智和健康的一个人格——爱德华而留下了她的原因。他的潜意识中，对母亲的爱与恨，鄙夷与渴望都是纵横交织的。()从小就在汽车旅馆里等母亲接客，最后甚至被遗弃在了汽车旅馆里，旅馆老板的形象在患者心中又是怎样的呢？很显然，他必须是像所有的老板一样，贪财而多少有那么一点好色的，但他对小姐又极端歧视，由此也可多少感觉出，患者小时候和母亲在汽车旅馆里受的待遇了。值得一提的是，这位老板并不是真的老板，不只如此，他还对尸体有某种怪癖。不知为什么，看到那个部分时，我不由自主地想到了希区柯克的《惊魂计》，同样是人格分裂，同样是“恋尸＋恋母”，电影的表现手法和侧重点不一样，但多少会让人对人格分裂这个精神上的问题产生一些联想，仅仅是巧合吗？我看未必。那么，那个在某种程度上已经具备某种变态人格的代表的假老板可不能够理解为患者整体上变态人格的一个徽征呢？
整部影片贯彻了“观众永远是最后一个明白结局的”这一悬念片的基本宗旨。在影片的最后，当人们最后松下一口气来的时候，真正的元凶才露出了脸来。伤得越深，伤口藏得便越隐密，儿时受到的影响往往决定了人的一生。当联系回电影前面的情节和细节时，便不难发现，这些人格们所谓的相互保护其实都有一个共同的中心，而他，便是这个局的枢钮，或者说，这个阵的阵角。他永远跟着人们闪躲，与其说是在躲避追杀，不如说是在躲避着自我意识的被发现，他每逃过一次意识的自省，便多一个人格的消失。人性，总是难逃自私的本性，即使对于一个意识混乱的精神病患者也是如此，他所保护的所有，或者说，所有的他所保护的，但是只是他的本我和与本我的关系最亲近的一个他我。但儿时的伤痕毕竟太深，最后一个他我不消失，本我仍然难以得到安宁，正如他的那最后一句丧钟般的谚语——“一日为娼，终生为妓”。在本我的意识中，这是自身一切杯具的根源和灵魂分化的起点，虽然是最想保护的一个他我，但同时也是最想根除的一个，正应了那句话“我有多爱你，就有多恨你”。代表变态灵魂的他我，代表暴戾残忍的他我，代表不可企及的温情的他我，当这些他我在一次次自省中被一个个根除后，这最后一个他我的消失是否能够换来已经被几个他我所同化了的本我真正的灵魂的安静，这是个问题。而从另一个角度来看，那些他我真的消失了吗？人格的存在不似生命的存在，它产生了，就会一向存在着，只有沉睡，没有消失，就像活火山一样。片中提到了整合人格，意即人格的合一，那么片子的结尾，当本我第一次以执刀者的面目出现时，那些一闪即过的倒述，是否正是暗示了那些由本我分裂而出的，又先后消失的他我已经一个个地回归到本我的意识之中了呢？这仍是个问题。
对于这部基于精神分析基础上的片子我只能理解至此，无论理解得对与错，至少观看此片所经历的不断猜谜与思考，让我乐在其中。这就够了。
重庆大学
影视鉴赏结课论文
姓名：白龙飞
学号：***
指导老师：郑静
学院：经济与工商管理学院
观有感
作为一名三年级的学生，应该说对自己的时间要有合理的安排了，很多的专业课以及作业让一些同学不知所措，这些也堂而皇之的成为了一部分人逃掉选修课的理由，起初自己也有过这样的心态，但是第一节课我就被郑老师的讲课风格吸引了：从表面上说，郑老师很漂亮，衣服搭配更是如此，从内涵上说，郑老师对电影独特的看法也让我由衷欣赏，尤其是您开堂的第一句话“这门课不应该叫’影视鉴赏’，而是纯粹的电影欣赏。”
我依然记得郑老师每次课都是先讲一个有才的导演但却不一定被人所熟知的导演，让我们去领略其才华，然后让我们观赏他的电影，这其中让我印象最深的导演是克里斯托弗·诺兰，主要原因是我对他的电影《盗梦空间》记忆犹新，他是一个从小就对电影感兴趣的英国人（后入美籍），而且他导演的影片都比较挑战影迷的智商，他有着近乎本能一样的手段，同时也非常乐意将自己的影片变成一个匪夷所思充满巨大信息量与哲学思辨的文本迷宫。在他的影片中，主人公往往都不是绝对意义上的正派，所谓的反派也并非传统意义上的大恶,独一无二的叙事方法，他的作品如漩涡般让人深陷其中，彻底癫狂，他标志性的高超技巧就是故意将一个故事打乱顺序，再讲给观众听，尤其是电影《记忆碎片》，是一部完全倒叙的影片，观众至少要看半个小时以上才能理出思路，有时甚至毫无头绪，但他也因此获得了大批忠实影迷。
《命魔术》亦是如此，电影采用了顺序和倒叙的方法，描述了十九世纪中后期——魔术盛行的时代，两位极有天赋的年轻魔术师罗伯特·安吉尔和阿尔弗雷德·波登，他们是一起长大的好友，前者性格复杂而且历练世故，是一名天生的表演家，他知道如何在舞台上将自己完美的展现给观众并且营造魔术需要的气氛，而后者则与他恰恰相反，这一点他们的经纪人有提到，说后者是天赋极高非常具有创造力的魔术天才，但是因为不修边幅和天真的个性而显得格格不入，更不懂得如何使用华丽的手法去表现自己的魔术想法，但是两个人却在一场又一场的表演中建立了自己的威望，并将同行业的其他魔术师甩在了身后，但是在资本主义社会下，两个人因为名利开始互相嫉妒猜忌，以至于成了势不两立的对手，都不断地为对方制造事端，他们用勇敢代替了道德，用技巧代替了科学，用野心代替了友谊，为了战胜对方，为了证明自己才是这个时代的第一魔术师，他们寻找各种辅助材料来丰富自己的魔术表演，其中包括刚刚被尼古拉·特斯拉发明出来的科学奇迹——交流电，随着彼此敌视的加深，事态越发失去了控制，两个人的忠诚与信仰都发生了扭曲，以至于造成了一场谋杀，最后落得以悲剧收场的结果，丹顿死了，波登入了监狱，女儿落得一个孤儿的下场。
由此可见，名利的背后是一个陷阱，容易让人丧失理智，尤其是在物欲横流的当今社会，我们更应当时刻让自己的头脑保持清醒，不要被眼前的名利冲昏头脑，给自己的亲人和朋友带来损失，当然这是电影世界映射出的一个缩影，除此之外我们还要注意一下几点：
首先，我们要学会遵守职业道德，不要使用一些不道德的手段去获取竞争对手的信息和资料，电影中两个魔术师不仅牺牲自己的助手（兼女友）去为自己作为对方的卧底，还不时的去为对方的表演制造事故，其结果是两败俱伤，而且这些伤害到的不只是各自的身体，还有彼此的亲人朋友，最终自己也没有得到什么实质性的效果，可谓得不偿失，因此，我们作为一个学生乃至一个工作人员，都应该时刻抱着负责人的态度去做好每一件事，做好每一个选择，切莫利欲熏心。
其次，要正确对待自己的爱好和兴趣，不能把它们扩大成自己的欲望。影片大量揭示了人性的丑陋。魔术师在舞台上看似高大神秘，但为了博得观众的掌声，取得所谓的成功，不知有多少无辜的生命在魔术师的背后受到了伤害。
包括可爱的鸽子，还有波登的妻子。为了保住魔术秘密不被泄露，波登居然罔顾妻子性命，甚至于无情到对她的死无动于衷。欲望的过度膨胀再次导致了安吉拉的孪生兄弟波登的死亡。
究竟还要残害多少生命才能满足人无限的欲望？最后，我们还没有找到答案，这可能是导演诺兰希望我们思考的问题？这部电影没有刀剑，没有暴力和血腥，但它是如此令人震惊。这个主题一点一点升华，影响着我们的心灵。
此外，机关师卡特在节目开始就说了一句话，也是电影至始至终的一个布置，“每一个伟大的魔术的完成，都与三个过程密不可分，一为验证，魔术师展示了看似平常，实则已动过手脚的表演道具；而为转移，魔术师手中看似普通的事物，瞬间变得与众不同，，这个时候你如果想找魔术背后的秘密···那几乎是不可能的，这也是为什么会有第三步；三为蒙蔽，这也是魔术中最为关键的环节，是魔术师利用技巧进行掩饰的过程，一旦达成某种平衡，就会产生那种前所未见，让你无比震惊的现象——也就是魔术，其实说穿了，魔术就是小把戏，目的就是骗骗人，让人猜不透真相，明知道是假还是要去观望。
但导演的聪明之处在于，他让一个无辜的孩子暴露了这样一个事实：魔术其实是一个骗局，而不是一个经历过很多世情的成年人。这个意图值得我们思考。
当然，电影中也塑造了许多贪婪的形象，那些人为了使自己得到巨大的财富或者地位，都不停的向狱中的波登索要其魔术的戏法，用钱收买，威胁，利用自己的权势等，我们只能说，这些现象的出现不适某个人的错误，而是价值观的扭曲。
一切都有两面性，电影也有两面性。我们不能只看到坏的一面，而应该从中汲取一些营养，看到人性的亮点。
电影一开始就出现了一个法庭的场面，里边的法官为了保证每一个犯罪嫌疑人的犯罪提出了由机关师向他独自解释的建议，因为机关师完全有权利不解释，这充分体现了这个法官的公正性，对待每一个人都是从事实出发，不偏袒任何人同时，我们也应该看到这个机关师对职业操守的看重，在巨大的压力面前他依然能保持自己的职业操守，哪怕是强权亦是如此，这种优良品质实属难见，当让他最终的选择更加值得我们去称赞，因为他证明了事实，并且向法官提出销毁这个害人的设备的建议，应该说这是利人利己的事情，我们应该向他学习。
让我们来看看电影中的技巧：卡特在电影开始的时候向小女孩展示了笼子魔术，这是整部电影中最重要的魔术。波登和安琪尔的瞬间动作和鸟笼魔术在本质上没有区别。他们只是把笼子变成一个盒子，一个消失，另一个跳出来。
在随后的监狱部分，borden说fallon会照顾他女儿，律师紧接着说：fallon，a man with a past as obscure as you own（一个有着和你一样卑贱过去的人），obscure同时还有模糊不清的意思，暗示两人之间的秘密。
在回忆部分中，borden在演出后台说：“真正的魔术师会创造出他的同行绞尽脑汁也想不出的新花样。”这句话随后成为了borden和angier最大的心魔。
后来，卡特嘲笑他说：“你一定有这么大的魔法。你能把它卖给我吗？borden说：
“我当然有。但别人变不了我这个魔术。”这句话暗示了borden最大的秘密，并提示在学徒时，他已经在那样做了。
波登先离开后，安琪尔问卡特波登是从哪里来的。cutter反问：你从哪里来？
结合后面妻子问angier的话：你不是也在装成别人么？angier回答：
我觉得换个名字算不上伪装。以及最后的caldlow爵士剧情。这表明安吉尔在学徒时掩饰了自己的过去。他出生在一个贵族家庭。
这是两个人最初为魔术做出的牺牲。
伯登和莎拉在鸟笼魔术后相识。这一节向观众展示了真正的鸟笼魔术。事实上，那是两只一模一样的鸟，其中一只被魔法杀死了。这个魔术和最后angier的瞬间移动几乎一模一样。
在borden送sarah回家时，borden没法到sarah家做客而离开，sarah关门，发现borden已经在屋子里了。这一剧情，实际上正是后面borden的瞬间移动魔术。也是几乎一模一样。
以上只是影片前20分钟的隐喻情节，基本上隐含了整部影片的内容。此后，angier的妻子在魔术事故中丧生，两人的恩仇故事正式展开。
此外，导演还在影片中故意放鸡蛋。当安琪尔从科罗拉多州回到伦敦时，卡特听从了他的建议，到他的排练区去找他。cutter一进屋，盲人看守听到动静，问“是谁？”在随后短暂的两个镜头中，你会看到两个一模一样的盲人看守，一个坐在杂物上，一个在瞬间移动的箱子边弯着腰。
以上是我对这部电影的了解和思考。我希望导演的路会越来越好。我也希望他所倡导的真善美能引起人们的共鸣。
青海省互助县一名初中生陶成鹏15岁时留下三张遗书，并喝了剧毒农药。遗书中提到自己受不了同学的欺凌才选择离去。记者调查发现，陶成鹏在学校受到的欺凌，在**这个世界上是难以想象的。
不仅受到同学的勒索和殴打，还被迫为多名同学打热水洗头打扫卫生值日，学生之间甚至还存在着翻倍的“高利贷”。当然，他曾经想过想老师反映这个问题，却比老师以该生学***臭骂了回去。
作为一个成年人，我们对这种情况的印象只是电视上监狱生活的艺术反映。很难想象在学生如花的世界里会发生这样的世情。这种校园暴力背后的原因是什么？是什么促使了这种现象的发展和演变？
首先，我认为学生的家庭教育是最重要的原因。家庭教育决定了学生作为一个独立个体的个性，决定了学生应对外部世界的方式、家庭的和谐氛围和家长的关爱，是杜绝学生误入歧途的第一步。节目中的陶成鹏不止一次地告诉家人自己在学校受到的欺凌，并一次一次地逃学，但是没能引起家人的重视，没能关心孩子是否在学校安心学***同学之间的友情，甚至还说出了“就帮他们打个热水嘛”的话。
其次，学校教育是引导学生健康成长的重要途径。现在很多学校都成立了心理咨询办公室，但这种形式并不能有效地为学生顺利开展心理咨询，大多流于形式。对于这种情形，学校应该以每两三个班为单位聘用以为心理学老师，不仅针对学生的内向、抑郁心理进行辅导，对有暴力倾向的学生更应该悉心指导。
最后，我认为一个负责任的班主任是防止学校欺凌的直接方法。节目中的班主任不仅没有关心陶成鹏学***、频繁逃学的原因，还数次对着来寻求帮助的陶成鹏恶语相对，嘲笑学生考试考不过干粗活的。这样的班主任别说不能胜任班主任一职，恐怕都不能称为一名合格的老师。
学生中的欺负现象不能提前发现，直接导致欺负的发生。
校园欺凌不仅是个体现象的存在，也是当前社会对学生教育缺陷的直接反映。重视并积极解决这一问题，不仅可以减少欺凌行为的发生，而且可以给全体学生一个健康的成长环境。
致命的欺凌读后感那个叫陶成鹏的孩子永远地离开了人间，这个让他倍感冰冷的世界。他看起来是自杀，饮用了过量的农药，但是从母亲的泣血哭诉中，从陶成鹏留下的斑斑血迹的遗书中，你就知道发生了什么。
他在宿舍被同学多次殴打，同学朝他要钱，不给钱就打他，要他打开水洗脸洗脚，不打开水也打他，让他洗饭盒，不洗饭盒还打他。当这些密集的欺凌都集中在一个孩子身上时，他是如何承受着未知的痛苦、委屈、无奈和绝望的！他在床上哭了半个小时，这是绝望者压抑的哭声。
那个被几个人欺负的孩子回到教室后发生了什么事？伤口上的盐。其他同学直言不讳喊他别人的狗。
一个孩子在成长中，在乎来自同伴的影响和评价，当他里外受敌，一颗小小的心怎能有力拯救自己?他如何善存?
他害怕在学校被欺凌，就逃学，逃学导致了学***一路跌落，班主任当着他父母的面羞辱孩子，羞辱他的皱皱巴巴的校服，让孩子写了检讨才能进教室。成绩之外，班主任不关心其他。陶成鹏的绝命和班主任没有一点干系吗?
可是当记者追问他的时候，他把自己撇开了，干干净净撇开了。
那些欺负他的孩子受到了什么惩罚？他们只是付了钱。法律的空白，学校教育的空白，家庭教育的乏力，弱势的孩子怎能得到护佑?
他的班主任呢？他只是继续教书，只是教书。因为在他的价值观中，把书教好、出成绩是非常重要的。
陶成鹏的故事是一个休止吗?
我认为这是一种盲目的乐观，一种仰望。打开网络，那些发生在校园里的欺凌事件如雨后罂粟，让人胆寒心惊。只有你想不到的，没有他们做不出的。
而这些隔着荧屏，看起来是距离自己稍远地方的事件，其实顾周遭，又何曾陌生呢?摊开他的作文，目击一些文字，心底一阵寒凉。他说自己恨一些人，那些人，让我为他们买东西吃，如果不买，他们就会往死里打。
我裹着伤痛满足他们的欲望，这样只是延缓了我承受的艰难，他们的欲望得逞后就变本加厉向我反扑。我被恨的手牢牢撅着，我姑且选择了安静。我在等待一个时机。
没有人愿意被侮辱，他们的人格被践踏，他们像蚂蚁一样生活。只是玩弄他们的人对此不屑一顾罢了，他们以为只有自己需要温暖，需要尊重，他们得到温暖怎么会体味别人的悲凉。你以为表面归于无风无浪的那个是懦弱的，可是你忽略了他内心的暗涌。
而这暗涌一旦突奔，你会领略戏谑、嘲弄、显摆的后果。被辱者要等待一个时机，可能就是玉石俱焚。或者他们将恨的火焰引向无辜者。
大体是这样的模式吧。
不禁要问，欺凌因何猖獗?法制无力，作恶者受到的惩罚没有伤筋动骨，他们对法律没有敬之心，没有畏之意，没有敬畏就肆无忌惮。育人苍白，在应试打天下的今朝，高分者为强，老师被社会学校家长评价推挤，裹挟，没有那么多心力关注学生心灵构建。
学生冷漠，怕伤及自身，见欺凌多是围观状态。曾问一男生，看见斗殴怎么办?看看，不会告诉老师。
如果被发现，老师处置不力，我将被收拾很惨，何必惹祸上身!不要苛责学生的冷，是由于我们没有给他们热的后援。不要讲一些高高在上的道理，道理要落到人间，落到泥泞的路上，难以通行的时候，再好的道理都是虚空的。
没有敬畏之心，没有对狂野的心进行教化，没有温度来护佑勇者，人的原始性，控制性，就张狂，一言不合，一语不顺，一眼不惯，极其琐屑不值一哂的事情都能使上拳脚。违了天道，人不谴之，天必覆之?但愿不要仅仅寄希望于天，因为天是不可靠的。
人之事，尽人力。
看完这部电影，我突然有了写东西的冲动。这是一部精彩的电影！两个多小时的电影长度，没有多余的柴火，让你集中精力（顺便说一句，如果你的智商不够，请远离这部电影，你不应该理解它，它有太多的预兆）。
《蝙蝠侠前传2》一直是我最喜欢的电影，没有之一。所以它的导演克里斯托弗·诺兰成了我最喜欢的导演，克里斯蒂安·贝尔不用说太多。最近，我无聊地去豆瓣电影找一部高分电影看。我不小心看到了诺兰和贝尔的公寓。
7分！我擦它！你知道要在豆瓣上得到8个以上的分数有多难！这电影不看就是自残么。
港片《大魔术师》只是小孩子看的
05年《蝙蝠侠前传1》的成功，以至于06年同样的导演同样的演员铸就了同样的经典——《致命魔术》！从此诺兰可算得上好莱坞数一数二的导演了。08年《蝙蝠侠前传2》的全球票房一举打破由《星球大战》系列保持的二十年记录，成为全球排行第三的卖座电影（第一名是泰坦尼克号，当时还没有阿凡达）。
依次的成功不是没有道理。
克里斯托弗·诺兰在《致命魔术》中，再次展示了自己对于电影叙事结构的精妙操作。整部电影从倒叙开始，细节居中，但看起来并不突兀，但给人一种非常流畅的感觉。有些人如果不能集中精神很可能跟不上导演的节奏，很多的伏笔如果不能一一看到那结尾你就一定看不懂。
很好看的一部电影。五星力荐！
致命闪玩----游戏人生的代价
1-5最近，阿德常常做同一个梦。梦到自己在一个完全陌生的地方，寻找一个自己也不知道的女子，自己唤她作“芭比”。但无论阿德怎样唤她，她都只留下匆匆背影。
跟随着她会来到一个阴森的别墅，那里有血腥的的魔术表演，怪异的派对，和一个被一群女子簇拥的年轻男人，阿德要寻找的芭比也在那群女子当中，然后年轻男人会对阿德说：“别痴心妄想，她们是我的。”每到这时阿德就会感到痛苦万分地从梦中惊醒。
(原创图解电影转载均注明稿件来源10分钟电影 class="pic">
5-10阿杜醒来后，打电话给工作室里的朋友，问米娜是否回来了。米娜是阿德莱德的第一个女朋友，但今天是他们分手的第33天。当阿杜来到摄影棚，每次他一个人在这里，他总是会一起和米娜在一起的日子，米娜是一个飞机模特，美丽而性感。
阿德莱德是个宅男。他知道他留不住米娜。但阿德真的很喜欢她也很想她。
10-15这时，好友托尼也来工作室了，并顺带给阿德捎了些早饭。托尼看阿德仍然郁郁寡欢，便邀他去参加“闪玩联盟”。所谓“闪玩”就是指一群不认识的人，通过互联网相约，然后在某时某刻某地，大家聚在一起玩一些奇怪的游戏，之后各自分开，谁也不认识谁。
阿德莱德虽然不太高兴，但还是和托尼一起去了闪电联赛。并发现似乎前女友米娜也玩过闪玩。
15-20阿德认为闪玩联盟氛围乌烟瘴气，不太喜欢，但当再次收到闪玩联盟的相约短信时，阿德忍不住又去了。在黑暗嘈杂的酒吧里，一个穿红色衣服的女人引起了阿黛的注意。阿德认出了她。她是昨天自己在路上抓拍的那个新娘。
在婚礼上被新郎放鸽子的新娘。红衣女子也注意到了阿德。她把阿德莱德领到后门，在红衣女子的热情戏弄下，他们发生了关系。
当他醒来，阿德莱尔发现自己在工作室。想到昨晚的总成绩，阿德莱尔认为是时候放开米娜了。
20-25托尼又约阿德玩闪玩，阿德拒绝了。阿德想去郊外散散心，到了一家临近一个码头的小酒吧。不料在这儿遇到了昨晚的红衣女子-----晓青。她因为迟到没能参加约定的闪玩“湖
心岛露营数星星”，于是自己发起了新的闪玩“湖中野游”。小酒吧的老板大飞和他的朋友斧头、橡皮也是经常玩闪玩的，被晓青的美丽吸引，决定加入她发起的“湖中野游”。于是，晓青、阿德莱德、大飞、斧头和橡皮四男一女组成了这场闪战的队伍。
25日至30日，据新闻报道，昨日下午，滨江湿地发生游船事故，现场发现3具尸体和1人不省人事。所有的尸体都被炸成碎片，其中一具在他死前被尖锐的物体刺伤了心脏。此外，现场还发现一件血淋淋的婚纱，所有事实表明，这不仅仅是一次意外。
然而，唯一的知情者却依然昏迷不醒。那个唯一的知情者就是阿德。
30-35阿德莱德一直处于昏迷状态，不断做奇怪的梦，在梦中他总是保护着晓青。他以为晓青是他的女朋友，但他叫她芭比娃娃。这个梦和我们以前的梦很相似。奇怪的派对，该死的魔法。他发现那个年轻人是大飞。当大飞准备把芭比娃娃放进魔法柜时，阿德莱德知道大飞会用剑刺伤魔法柜里的人。于是，他试图阻止大飞，和他一起撕扯打架，把大飞推进魔法柜，
然后将剑刺入魔术柜，亲手杀了大飞。
35-40岁之后，阿德莱德带着芭比娃娃逃跑，跑到一片阴暗的森林里。突然，一辆警车拦住了他们。一个穿白衣服的男人从车里下来，全身一片阴郁。男子让他俩上车，阿德拒绝了。但男子不由他分说，强行将两人塞入车内，带他们到了一所木屋。
这名男子企图入侵芭比娃娃，被阿德莱恩阻止，于是两人打了起来，阿德莱恩显然被这名男子打败了。男子举起阿德想将他摔向斧头，却因阿德奋力挣扎，反而自己扑到了斧头上，胸口染满鲜血。
40-45然后阿德清醒了过来，但一会儿又渐渐陷入昏睡。我梦见我从水里爬出来看到芭比娃娃和橡胶。芭比在画画，橡皮在给她拍照。阿德总觉得不对劲，想带走芭比。
但芭比却不愿跟阿德走。在橡皮的强烈邀请下，芭比很高兴把阿德兰拉进屋，让橡皮为他们拍照。在芭比换衣服时，阿德发现橡皮偷窥芭比。
愤怒之下，阿德狠揍了橡皮。此时，阿德脑里突然出现了一些“湖中野游”的片段，阿德猛然惊醒。
45-50警官把阿杜拍的照片回放给阿杜，希望阿杜能回忆起那天发生的事情。看到晓青的婚纱照，阿德回想起了当日的经过。那日天气晴朗，阿德、晓青、大飞、橡皮、斧头五人在码头集合，并说服船家将船交由他们自己开。
五人坐着船在湖中漫游，放着音乐，看着美丽的风景，大家都很轻松愉悦。
突然，阿杜发现不远处有一座教堂，所以我们决定去那里。那里刚好有两对小夫妇正在拍婚纱照。斧头不屑于说他讨厌拍婚纱照，而晓青则渴望说拍婚纱照是每个女孩的梦想。
大飞见晓青如此向往婚纱，就和斧头、橡皮三人将放在那的婚纱给晓青偷了来。晓青非常高兴。
于是，由阿德莱德摄影，晓青和大飞扮演的新婚夫妇，斧头和橡皮都负责搞笑，五个人玩得很开心。很快，婚纱的主人回来了，五个人连忙跑了，甚至一起穿婚纱。经历了刚刚的游戏，晓青和大飞的感情迅速升温。
不一会儿，五人到达了目的地。
60-65五个人在海滩上玩脱衣服的游戏。大飞和晓青进一步发展了感情。在你的爱和我的愿望下，他们在草地上有了关系。然而，其他三个人或多或少受到了刺激，尤其是橡皮和斧头。他们喝了很多酒，好像自己变了样。五人关系变得微妙起来了。
65-70回去的时候，又路过了教堂。橡皮建议我们再去教堂拍照。尽管我们很不情愿，我们还是去了教堂。拍照时气氛和来时完全不同，晓青笑得也很勉强。
大飞找不到自己的打火机。他强迫阿德莱德回到他刚刚找到打火机的地方。于是、只剩下了橡皮、斧头和晓青三人在教堂。当阿德和大飞返回来时，橡皮和斧头正在强暴晓青。
阿德大叫一声，和橡皮打作一团，大飞连忙去安慰晓青。
70-75五人回到船上，准备开船回去。阿德莱德扬帆，晓青独自坐在船舱里，橡皮和斧头都很不自在，和大飞商量着怎么办。晓青出了船舱，从阿德处拿到相机，看到相机，橡皮和斧头更加不安，橡皮冲到晓青身旁，直接从晓青手里抢过相机扔到了湖里，想要销毁证据。
75-80阿德想要抓住相机，却被橡皮推到湖里。大飞抱着正在挣扎的晓青。橡皮启动了船，想把阿德莱德留在水里，让他死。船开了一会，螺旋桨似乎被什么缠住了。
三人正想查看时，晓青愤怒地拿起一把钢叉插入了橡皮胸口，当时三人都没有注意到晓青扑过来。因此，三人都掉进了湖里。然后，晓青扯掉发动机的油管，拿起了大飞的打火机，“碰”地一声，不远处的阿德只看见了一团冲天火焰，就什么都记不得了。
80-855个月后，阿德又回到了以前的生活，但阿德总会在路上看到晓青，就会追过去，追上后却失望地发现不是她。每夜梦里也总是梦见晓青。一天，阿德因将一个女孩错认为晓青，和保安发生争执，不小心从天桥下摔下，被送入医院。
托尼找到了米娜,希望她回来照顾阿德，米娜拒绝了，因为她已经结婚了。
85-90米娜和她的丈夫离开医院后，托尼也离开了，留下阿德一个人在病房昏睡。一个护士推开了阿德隔壁的病房，病床上睡着一个年轻女子，她长得和晓青一模一样。阿德和那个年轻女子之间只有一墙之隔，两人都是安安静静地睡着。
故事就在这里结束了。
演员表：
角色演员备注
阿德方力申摄影师，是一个典型宅男，因被女友抛弃，加入闪玩。
大飞李威已婚，一个小酒吧店主，其酒吧是闪玩一族的聚集地
角色演员备注
晓青、芭比张馨予被男友在婚礼当天抛弃，是“湖中野游”闪玩的发起者
橡皮洪天明和斧头在玩魔兽，是一起认识的好朋友斧头邹少官大飞的好朋友
托尼石铭熙阿德好友
米娜蔡碟阿德前女友
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